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在《家有兒女》之后，楊紫選擇將時(shí)間和心思花在學(xué)習(xí)上，在北影接受一系列專業(yè)訓(xùn)練。從業(yè)十年，她一直沒(méi)有臉譜化自己的性格和演技，所以身上也沒(méi)有束縛自由的固定標(biāo)簽。她在熒幕上不斷嘗試顛覆突破，在表演技法上更是逐漸嫻熟，尤其善于使用情緒轉(zhuǎn)變，對(duì)每一個(gè)角色的情緒層次感把控分寸恰當(dāng)。隨著時(shí)間的推移，楊紫也逐漸開(kāi)始嘗試更多高難度作品，她憑借一步步踏實(shí)走出來(lái)的認(rèn)知度以及不斷進(jìn)步的演技，影視、時(shí)尚、商業(yè)資源也越來(lái)越好（騰訊網(wǎng)評(píng)）。

楊紫用十年時(shí)間，逐漸讓觀眾忘記了當(dāng)年的鄰家妹妹小雪，而這十年，她一直在努力磨練演技，力求做到不讓自己被貼上固有的標(biāo)簽，作品也逐漸顯露現(xiàn)實(shí)、正劇的“中正”風(fēng)格。而她對(duì)于演技的收放自如，對(duì)于角色的深刻認(rèn)識(shí)，更為角色賦予了更加多樣的元素，增添了不少意料之外的亮點(diǎn)。各種角色同時(shí)在熒幕出現(xiàn)，卻不會(huì)讓人有串戲的錯(cuò)覺(jué)，足以見(jiàn)得楊紫挑選劇本的眼光以及這十年對(duì)于演技的磨煉（搜狐網(wǎng)評(píng)）。