基本介紹

《第二人生》是五月天2011年12月16日發(fā)行第八張錄音室專(zhuān)輯，由五月天擔(dān)任制作人。專(zhuān)輯分為《末日版No Where》和《明日版Now Here》兩個(gè)版本，分別收錄歌曲16首。

專(zhuān)輯在預(yù)售階段就沖破了10萬(wàn)的銷(xiāo)售量，獲全球傳媒推崇專(zhuān)輯。五月天憑該專(zhuān)輯獲得了2013年hito流行音樂(lè)獎(jiǎng)最佳樂(lè)團(tuán)，第23屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳樂(lè)團(tuán)、最佳編曲人獎(jiǎng)、最佳專(zhuān)輯制作人獎(jiǎng)、最佳華語(yǔ)專(zhuān)輯獎(jiǎng)。

背景介紹

《第二人生》這張專(zhuān)輯花了將近兩年的時(shí)間在籌備，除了阿信還加入了其他團(tuán)員的創(chuàng)作，明日版與末日版的發(fā)想是來(lái)自于瑪雅的預(yù)言傳說(shuō)。

五月天本來(lái)是不相信末世論的，但從2008年05月12日汶川大地震開(kāi)始，各式天災(zāi)人禍不斷發(fā)生，一直到2011年03月11日日本發(fā)生大地震時(shí)，五月天在電視上看見(jiàn)海嘯翻卷，甚至引發(fā)核電廠爆炸，輻射外泄，這才驚覺(jué)，“末日”其實(shí)與我們生活的“平日”只有一線之隔，最終確定要采用末日作為專(zhuān)輯的主題，雖然整張專(zhuān)輯的背景是世界末日，但核心傳達(dá)的是，如果最后末日沒(méi)有到來(lái)，你就有機(jī)會(huì)選擇你的《第二人生》。

到了專(zhuān)輯錄音的時(shí)候，雖然日本發(fā)生大地震，但五月天仍按照原本的行程，在2011年04月到日本，在限電及缺水等壓力下進(jìn)行錄音。

封面的拍攝地點(diǎn)也讓五月天傷透腦筋，最后熱愛(ài)旅行的貝斯手瑪莎提出自己珍藏多年的私房一個(gè)人旅途照片，大家才一致相中。為了這兩個(gè)心中最切合主題的夢(mèng)幻場(chǎng)景，五月天演唱會(huì)排練時(shí)間表中擠出五天遠(yuǎn)渡重洋，但卻不愿透露是哪個(gè)國(guó)家或哪個(gè)城市，因?yàn)橹匾牟皇窃谀囊粐?guó)哪一地的異國(guó)奇觀，而是要呈現(xiàn)不管哪一國(guó)人都有共鳴的一種”somewhere in time”時(shí)空感來(lái)強(qiáng)化專(zhuān)輯主題。

為了呼應(yīng)《第二人生》的專(zhuān)輯主軸，再加上團(tuán)員內(nèi)部對(duì)曲目排序的僵持，五月天最后決定推出“明日版Now Here”和“末日版No Where”兩種版本，忠實(shí)呈現(xiàn)世人面對(duì)末日的價(jià)值觀對(duì)立、甚至是五月天團(tuán)員們?cè)诿鎸?duì)這樣的創(chuàng)作主題時(shí)所衍生而出的內(nèi)心自我掙扎。兩種不同版本最大的差異就是在曲序編排上。雖然聽(tīng)眾都可以在計(jì)算機(jī)上按照喜好自己挑著聽(tīng)，但希望提供五月天的曲序選擇給大家。另外，在這兩種不同版本中，歌曲與歌曲中的間隔長(zhǎng)度也略微有所不同，讓曲序連接起來(lái)能夠聽(tīng)得更順暢。

獲獎(jiǎng)記錄

獲獎(jiǎng)時(shí)間 獎(jiǎng)項(xiàng)名 獲獎(jiǎng)方

2012年 第23屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳華語(yǔ)專(zhuān)輯獎(jiǎng) 《第二人生》專(zhuān)輯

2012年 第23屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳年度歌曲獎(jiǎng) 《諾亞方舟》

2012年 第23屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳樂(lè)團(tuán) 五月天

2012年 第23屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳編曲人獎(jiǎng) 五月天、陳建騏

2012年 第23屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳作曲人獎(jiǎng) 瑪莎《諾亞方舟》

2012年 第23屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳專(zhuān)輯制作人獎(jiǎng) 《第二人生》專(zhuān)輯

2013年 第24屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳音樂(lè)錄影帶獎(jiǎng) 五月天、陳弈仁《干杯》

2013年 2013hito流行音樂(lè)獎(jiǎng)hito最佳樂(lè)團(tuán) 五月天

2013年 hito流行音樂(lè)獎(jiǎng)2012年度百首單曲冠軍 《我不愿讓你一個(gè)人》

2013年 2013hito流行音樂(lè)獎(jiǎng)年度十大華語(yǔ)歌曲 《我不愿讓你一個(gè)人》

2013年 2013hito流行音樂(lè)獎(jiǎng)全球傳媒推崇專(zhuān)輯 《第二人生》專(zhuān)輯

鑒賞評(píng)價(jià)

專(zhuān)輯鑒賞

五月天《第二人生》的兩版專(zhuān)輯封面，平面設(shè)計(jì)大師聶永真設(shè)計(jì)的“明日版Now Here”風(fēng)格明亮如人造彩虹，大色塊的強(qiáng)烈色彩構(gòu)圖呈現(xiàn)現(xiàn)代文明的魔幻回憶、“末日版No Where”則以黑白反差定調(diào)。

《第二人生》是一張概念完整，內(nèi)容言之有物，旋律和制作都很用心的“優(yōu)的良品”。專(zhuān)輯似乎沉迷于末日情結(jié)的宏大敘事中，看不到臺(tái)式搖滾樂(lè)慣有的犀利批判。但其中不少曲目都從細(xì)節(jié)和身邊事入手，不回避恐懼，帶出一個(gè)上揚(yáng)、積極的結(jié)尾。仔細(xì)聆聽(tīng)之后，發(fā)現(xiàn)專(zhuān)輯最入耳的是提前曝光的《星空》和《OAOA》，二者均是大而化之的口號(hào)式作品，以旋律的上口取勝，非常適合現(xiàn)場(chǎng)，卻難以成為伴人入夢(mèng)的枕邊曲。

《第二人生》專(zhuān)輯在共性方面除了有搖滾這一大特色，在內(nèi)容方面也多以青春、夢(mèng)想、現(xiàn)實(shí)、殘酷為主，從中還不忘增添勵(lì)志的色彩，因此五月天的音樂(lè)專(zhuān)輯向來(lái)有著很大的共鳴性，在根本上說(shuō)是抓住了一個(gè)核心群體，而這個(gè)群體基本為年輕人并且相當(dāng)?shù)胤€(wěn)定，盡管隨著這些年輕人年齡的增長(zhǎng)不斷有人退出，但是與此同時(shí)也有許多正在青春的人的加入，這也就讓五月天的音樂(lè)一直生生不息，可以說(shuō)只要他們唱青春，唱現(xiàn)實(shí)，唱年輕人的人生夢(mèng)想就能牢牢抓住這些群體，這也可以看作是為什么盡管五月天的年華正在逐漸消逝，盡管五月天也已經(jīng)到了而立之年，但是他們依舊以青春的姿態(tài)唱青春，唱年輕人的夢(mèng)想的原因所在，這是一種個(gè)人音樂(lè)特色的保留，但也是能夠持久穩(wěn)定發(fā)展的關(guān)鍵。

《第二人生》從專(zhuān)輯名字的表象來(lái)看，這一次五月天似乎有意要脫離青春的懷抱，唱青春之后的又一人生；從音樂(lè)中心主題來(lái)看，五月天這一次是把“末日”作為專(zhuān)輯所要探討的主題之一，在中心表現(xiàn)上似乎更有深度與意義。不過(guò)回過(guò)頭來(lái)說(shuō)，五月天又怎么會(huì)輕易丟棄掉他們的青春?不過(guò)是換了一種方式罷了。《第二人生》也還是五月天在本能上應(yīng)該有的音樂(lè)感覺(jué)，因此建立在這些基礎(chǔ)上，五月天的這張專(zhuān)輯應(yīng)當(dāng)是不會(huì)讓部分人失望的，應(yīng)當(dāng)有理由成為又一張神曲專(zhuān)輯。

專(zhuān)輯開(kāi)首篇是探討末日世界會(huì)如何的《2012》，這次不是被動(dòng)的等死，而是控訴戰(zhàn)爭(zhēng)。

《倉(cāng)頡》是一首寫(xiě)在文明即將消失前穿越時(shí)空的情詩(shī)。阿信的詞寫(xiě)得頗有味道，雷光夏也曾經(jīng)唱過(guò)一曲《造字的人》，無(wú)外乎制造種種意象，歌頌文字圖騰之神秘智慧。

《洗衣機(jī)》看似是廣告主題曲，其實(shí)是偉大母愛(ài)頌歌。和那些討喜的咖啡機(jī)、集中眾人目光的電視機(jī)相比，洗衣機(jī)是家電中度量大卻不邀功的一款，“從來(lái)家里的衣服都是媽媽洗”，唱出了偉大母愛(ài)的隱忍。

“就算明天是末日來(lái)了，今晚一樣要康熙來(lái)了”，五月天對(duì)小S和康永的支持確實(shí)無(wú)與倫比，《歪腰》中有關(guān)于命運(yùn)抗?fàn)幍闹黝}，只害怕災(zāi)難等級(jí)太無(wú)聊，就算坐上鐵達(dá)尼號(hào)也要浪漫地炫耀。

《干杯》當(dāng)仁不讓地會(huì)成為這次專(zhuān)輯中的大熱K歌，從曲式到勵(lì)志的主題，都和任賢齊或五月天過(guò)去唱過(guò)的勵(lì)志歌有相似的調(diào)調(diào)。其實(shí)到了這里，會(huì)覺(jué)得所謂的末日，不過(guò)是一個(gè)關(guān)于時(shí)間的游戲概念，拿時(shí)間做文章的創(chuàng)作實(shí)在太多。

《我不愿讓你一個(gè)人》是電視劇《真愛(ài)找麻煩》的片尾曲，也是唱片中的第三主打曲，但感覺(jué)上和《你不是真正的快樂(lè)》相比，大路有余，真情稍欠。

《星空》是寫(xiě)給同名電影的主題曲，節(jié)奏和編曲都有著英倫的感覺(jué)，和coldplay的某些作品相似。

《三個(gè)傻瓜》里的管弦樂(lè)有些大樂(lè)隊(duì)big band的感覺(jué)，足夠熱鬧，是五月天首次和管弦樂(lè)隊(duì)合作，據(jù)說(shuō)是錄音時(shí)間最長(zhǎng)的一曲，樂(lè)器陣容復(fù)雜龐大，電吉他和管弦號(hào)角炫技爭(zhēng)鳴。

《諾亞方舟》所刻畫(huà)的，是一幅幻想中的末日?qǐng)鼍埃ｋ嘬S出西藏的屋檐、在甲板上摸到迪拜塔尖，其中“晚安，鸚鵡和孔雀，花豹和人類(lèi)，望著海面”，有著一種浮世繪般的凄美剪影，盡管眾多人已經(jīng)演繹過(guò)末世場(chǎng)景，但只要換一點(diǎn)顏色，就會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的美態(tài)。

五月天主唱阿信認(rèn)為，末日版專(zhuān)輯是試圖在絕望中尋找一絲希望，明日版的專(zhuān)輯則是從樂(lè)觀出發(fā)。兩種版本在曲目銜接上的不同，所要傳達(dá)的訊息也就不同。其中沒(méi)有絕對(duì)樂(lè)觀或絕對(duì)的悲觀，每一首歌都在描寫(xiě)不同的情感，希望能讓觀眾聽(tīng)了之后有所啟發(fā)，想出屬于自己的答案，而不會(huì)給出一個(gè)唯一解答。阿信解釋道，生活幸福的人們自然不希望末日來(lái)臨，因而憑空失去自己所擁有的一切美好；但活在孤獨(dú)寂寞中的人們，可能會(huì)張開(kāi)雙臂擁抱末日的來(lái)到，因?yàn)槟堑韧谑菍⒁磺袣w零終結(jié)。五月天不想僅僅給出一個(gè)簡(jiǎn)單明了的答案，而是去捕捉人們形形色色的想象與反應(yīng)。

社會(huì)影響

亞洲某CD光盤(pán)出版公司董事長(zhǎng)張昭稱(chēng)，由于盜版猖獗、網(wǎng)絡(luò)流通快速，導(dǎo)致唱片市場(chǎng)普遍低迷，銷(xiāo)售百萬(wàn)的景象已不復(fù)見(jiàn)，但這次五月天的專(zhuān)輯預(yù)購(gòu)一周就創(chuàng)下近13萬(wàn)張的紀(jì)錄，是唱片CD走下坡多年之后罕見(jiàn)的奇跡。

其他信息

發(fā)行信息

唱片公司 相信音樂(lè)

類(lèi)型 錄音室專(zhuān)輯

發(fā)行時(shí)間 2011年12月16日

發(fā)行版本 末日版/明日版