基本介紹

宋金對(duì)峙時(shí)期，岳飛與兀術(shù)對(duì)峙于朱仙鎮(zhèn)。兀術(shù)不敵，調(diào)其義子陸文龍前來助戰(zhàn)。陸文龍是原潞安州節(jié)度使陸登之子，陸登鎮(zhèn)守的城池被金兵攻破后，自刎而死，其幼子文龍兀術(shù)收為義子。陸文龍連敗宋營(yíng)中使用雙錘的四員大將嚴(yán)成方、何元慶、岳云、狄雷。參謀王佐知陸文龍身世，向岳飛獻(xiàn)計(jì)，要以苦肉計(jì)勸說文龍歸宋。岳飛不忍，沒有同意。王佐回帳后徹夜苦思，翻閱史書，在“要離斷臂刺慶忌”典故的啟發(fā)下，自斷左臂，直奔金營(yíng)。兀術(shù)見王佐身受重傷，將他收留，并深信不疑，為王佐取名為“苦人兒”。王佐在金營(yíng)安身后，先與文龍的乳娘說明來意，在其幫助下，借說書的機(jī)會(huì)，講明文龍的身世，出示陸登夫婦破城死難的畫圖，激發(fā)文龍的復(fù)仇心理，促使他反戈助宋。陸文龍得知自己的身世后，以箭射書報(bào)知岳飛，約期與岳家軍何元慶等并力夾擊金兵。后歸南宋。

角色介紹

陸文龍

小生、武生，原潞安州節(jié)度使陸登之子，陸登鎮(zhèn)守的城池被金兵攻破后，自刎而死，他被兀術(shù)收為義子。陸文龍連敗宋營(yíng)中使用雙錘的四員大將嚴(yán)正方、何元慶、岳云、狄雷。陸文龍?jiān)谕踝舾嬷约旱纳硎篮?，以箭射書?bào)知岳飛，約期與岳家軍何元慶等并力夾擊金兵。后歸南宋。

王佐

老生、岳飛參謀。他知道陸文龍身世，向岳飛獻(xiàn)計(jì)，要以苦肉計(jì)勸說文龍歸宋。后徹夜苦思，翻閱史書，在“要離斷臂刺慶忌”典故的啟發(fā)下，自斷左臂，直奔金營(yíng)。兀術(shù)見他身受重傷，將他收留，并深信不疑，為他取名為“苦人兒”。他在金營(yíng)安身后，先與文龍的乳娘說明來意，在其幫助下，借說書的機(jī)會(huì)，講明文龍的身世，出示陸登夫婦破城死難的畫圖，激發(fā)文龍的復(fù)仇心理。

獲獎(jiǎng)記錄

京劇《八大錘》將“朱仙鎮(zhèn)戰(zhàn)役”搬上了戲曲舞臺(tái)，重現(xiàn)了歷史，讓觀眾在欣賞藝術(shù)的同時(shí)，去品評(píng)歷史上的功與過。

《八大錘》通過京劇舞臺(tái)，形象而真實(shí)地再現(xiàn)了宋金歷史上“朱仙鎮(zhèn)戰(zhàn)役”這一決定性的戰(zhàn)役。熱情地歌頌了以岳飛為首的岳家軍抗金愛國(guó)的斗爭(zhēng)精神。尤其它成功地塑造了王佐這一鮮明形象：報(bào)國(guó)無計(jì)時(shí)的苦惱，為國(guó)斷臂時(shí)的豪壯，獨(dú)闖番營(yíng)時(shí)的沉著、老練，以及勸降陸文龍時(shí)的冷靜、智辯?？梢哉f，沒有王佐，就沒有朱仙鎮(zhèn)戰(zhàn)役的勝利，沒有王佐斷臂，兀術(shù)也就不會(huì)有“撼山易，撼岳家軍難”的慨嘆。王佐為了報(bào)效國(guó)家、抵御民族壓迫而甘愿犧牲自己的獻(xiàn)身精神，為人所景仰和傳頌。雖然劇中也暴露出一些盲目的忠君思想和狹隘的報(bào)恩觀念，但綜其整體，《八大錘》仍不失為一曲“虎穴逞孤膽，精忠報(bào)國(guó)家”的英雄贊歌。

京劇是一門熔唱、念、做、打?yàn)橐惑w的綜合性藝術(shù)，《八大錘》堪稱典范之作：火爆的打斗場(chǎng)面，時(shí)時(shí)閃現(xiàn)出古戰(zhàn)場(chǎng)上的刀光劍影；唱腔上，老生的明快、武生的挺拔、老旦的蒼勁，無不使人物栩栩如生；場(chǎng)景的變幻、音樂的烘托，更推動(dòng)了劇情的發(fā)展。（張錦華評(píng)）

其他信息

戲曲表現(xiàn)

該劇目為老生戲。劇目前半部分《車輪大戰(zhàn)》以陸文龍武打?yàn)橹?；后半部分《斷臂說書》以王佐唱、念為主。前半部分可單獨(dú)演出，也叫《八大錘》。

該劇目早年以陸文龍一角為主，最初名為《戲銅橋》或《車輪戰(zhàn)》，是娃娃生的戲。經(jīng)徐小香改動(dòng)后，變?yōu)樾∩懳凝垶橹鳎踝粼趧≈袨檩o。清光緒中葉，譚鑫培與楊小樓合演《八大錘》時(shí)，改為王佐為主的老生戲，陸文龍則變化為小生、武生兩門抱。

武打表現(xiàn)

老本《八大錘》采用的是“重疊式”的“一個(gè)節(jié)奏”的武打表演，后改為打四個(gè)人物、打四個(gè)節(jié)奏、打四種情感的武打表演。同時(shí)，加強(qiáng)了“槍架子”和“槍下槍”的人物內(nèi)心表演；也免去了墊錘將的俗套表演以及龍?zhí)?、拿著“龍?zhí)讟?biāo)子”去走“倒脫靴”“一順邊下”“過合推下”的形式表演。在音樂伴奏上，則改為烘托劇情發(fā)展、突出人物的鑼鼓。

具體表現(xiàn)為：在見岳飛的“槍架子、陸文龍和岳飛兩人在“四擊頭”亮相后，在【流水】鑼鼓的伴奏中，收步、雙圓場(chǎng)，臺(tái)口見面“比粗”，蓋打岳飛腰蓬式,伴以帶感情有表演的欺、退。當(dāng)岳飛不敵敗下，四金兵追過場(chǎng)，陸文龍觀賞自己的士卒奮勇追殺，同時(shí)展現(xiàn)內(nèi)心的喜悅。舞下場(chǎng)花的前奏，陸文龍舉槍、奔臺(tái)口，先和戰(zhàn)馬表演放槍抬腿看馬，給以加強(qiáng)伴奏之音響——“急急風(fēng)”中“漲調(diào)”；舞下場(chǎng)花亮相后，陸文龍收步、看雙槍、用眼神和身形去展現(xiàn)陸文龍得勝、喜悅之心情。再通過眼神表演、想追、看槍、雙涮槍、帶著感情地由慢至快地、見功力地走圓場(chǎng)。臨近下場(chǎng)時(shí)，面部給觀眾看、急步、面沖里追下去。

車輪戰(zhàn)中與嚴(yán)成方對(duì)陣部分

使用混牌子【風(fēng)入松】的伴奏，陸文龍?jiān)诔腥ゴ?；緊接在【流水】的鑼鼓經(jīng)伴奏中，搭杈過合、上、下、左、右、壓住、里蓋、右槍打蒙頭,左槍打靴底,右槍刺腿、徹、搭杈、轉(zhuǎn)身、右槍蓋錘、左槍蓋錘、右槍推、左轉(zhuǎn)身；左槍蓋錘，右槍蓋錘，左槍推、右轉(zhuǎn)身。右、左接馬腿。左轉(zhuǎn)身、兩蓋推出去、快速轉(zhuǎn)身，槍、錘架住，切住“絲邊一擊”雙背槍、稍頓、右手掏單翎、慢四擊頭”，射雁平轉(zhuǎn)兩圈、變身、右手扔翎、搬左十字腿、外亮、稍頓，【流水】嚴(yán)敗、陸追。見四宋兵由下場(chǎng)門、反圓場(chǎng)沖出，陸文龍勒馬后退一左腿端抬、右手橫槍、左腿獨(dú)立、后顛退、蹲一亮、舉槍過合、四兵回身整齊地用刀砍來，陸用右手槍架住，用力一推，四兵被推倒四小毛、再過合，陸用左槍帶兵甲下，右手槍帶兵乙下、左手槍蓋、右手槍打丙槍背下，左手槍蓋、右手槍打丁槍背下。

車輪戰(zhàn)中與岳云對(duì)陣部分

陸轉(zhuǎn)身追殺、雙槍上刺、岳云上、雙錘擋住、雙繞、外轉(zhuǎn)身、陸掃岳頭、打岳鼻、雙放槍、蹬踼亮。此鑼經(jīng)采用了“才-才-倉(cāng)”兩人相望，在底鑼中架住，弓步上看槍錘、在【流水】的鑼鼓經(jīng)伴奏里，兩人斗智、斗勇、試力的武打表演，兩人架住、反轉(zhuǎn)圓場(chǎng)、歸斜，岳云用力地用錘將槍壓下去、陸又用力地用槍將錘挑起、岳又用錘將槍壓下，岳輕敵、陸將槍突然撤回，岳用力過猛，被這突然的一撤，險(xiǎn)些掉下馬來，右單腿碎步，亮住。緊接在慢【垛頭】的伴奏里，兩人、搭權(quán)、蓋、刺、打岳鼻、陸回涮右槍左手接、后背雙槍、右手掏翎、彈抬右腿、蹲踏亮、岳云墊右步、大靠矮翻身、蹲亮。堂鼓驟然響起【擂鼓】緊接曲牌【將軍令】中兩人表演，其后兩人各撒槍、錘，陸刺去雙槍、錘擋住，試力地去繞陸用槍挑開，兩蓋左轉(zhuǎn)身，接錘打來的腰蓬、推開、又兩蓋、左轉(zhuǎn)身、雙槍打岳鼻、封住，鑼鼓轉(zhuǎn)換。在【馬腿】的節(jié)表里，陸用左腳踹開錘、錘挑槍、剌肚過去，錘打槍腰蓬、槍反繞錘、槍剌肚過去，陸左雙皮猴、右轉(zhuǎn)身。岳云用錘上面剌一、二、底三、左轉(zhuǎn)身。陸右雙皮猴、左轉(zhuǎn)身，岳云用錘上面一、二、底三，右轉(zhuǎn)身。兩人搭杈、上掛、下拉、岳走涮腰子，陸用槍漫頭、搭杈、兩蓋，陸用右槍刺出去。鑼經(jīng)切住，陸雙分槍背槍、亮住、稍頓、慢【四擊頭】，陸文龍跨右、踢左、大探海、矮翻身、背槍、抬左腿亮。陸文龍戰(zhàn)敗岳云，抖槍、勒馬，反圓場(chǎng)，去追岳云，歸里、在鑼鼓經(jīng)“空-筐-衣-才”的伴奏中，兩涮翎子向里兩望，快步大圓場(chǎng),，歸至“九龍口”處，緊急勒馬，節(jié)奏轉(zhuǎn)換為【大鑼抽頭】呈現(xiàn)，馬曉人意地、戰(zhàn)馬撤歡，嗩吶連續(xù)不斷地伴奏【馬喚】陸文龍連續(xù)不斷地、有層次地做馬上表演：左勒、右勒、左勒、右勒；戰(zhàn)馬大旋轉(zhuǎn)——陸右腿抬起，勒馬向后反轉(zhuǎn)兩圈。最后,陸文龍?jiān)凇臼疹^】節(jié)奏里，雙槍歸右手，平背槍，抬起左腿，左手勒緊戰(zhàn)馬，亮住——定格。慢動(dòng)作表演：戰(zhàn)馬雙蹄揚(yáng)起，陸將馬壓下，揚(yáng)起、壓下，揚(yáng)起、壓下。

車輪戰(zhàn)中與何元慶、狄雷對(duì)陣部分

【急急風(fēng)】一起，何元慶上場(chǎng)，用錘一推，陸頗為震驚，兩人各不相讓地刀花過合，快速地上、下、左、右、里蓋、三打陸鼻、外蓋、三打何鼻，一、二、三蓋、上打、下挑，打何靴底，雙槍拉回來，槍上掛，掃何飛腳過去，往外雙蓋，打鼻、分開。在陸與何兩過合的空隙，上兩個(gè)宋兵來回插翻、鑼經(jīng)住。【大鑼垛頭】狄雷從遠(yuǎn)處半跨雕鞍，側(cè)身于馬肚之旁，躍馬旋轉(zhuǎn)而上——大靠翻上來。緊接快【急急風(fēng)】三將歸外，掃三兵翻上，蓋毛下，三將打“三人忙”?！炯奔憋L(fēng)】陸打何硬槍背、掃狄倒折虎，三人亮相；【流水】陸收步后退，何、狄拉馬、上馬，雙接鼻，三人臺(tái)口跺泥、“編辮子”，又變節(jié)奏【急急風(fēng)】 。

陸文龍戰(zhàn)八錘部分

嚴(yán)、岳二將上，雙漫陸頭，四將站四個(gè)犄角，將陸圍在臺(tái)中央，四將在外圍反轉(zhuǎn)大圓場(chǎng)，陸在中央，用槍擋轉(zhuǎn)，走正圓場(chǎng)。陸大擠、領(lǐng)起，擋下場(chǎng)門，“倒脫靴”末將狄雷，用錘挑槍、壓住、鑼經(jīng)住?！舅哼叀康依准钡么颉巴垩健保懳凝埉惓Ｅd奮。在“八-打-倉(cāng)”的伴奏中：陸用槍打狄硬槍背——“八”左轉(zhuǎn)身墊右步，“打”彈左腿落地，“倉(cāng)”亮?！炯奔憋L(fēng)】陸快舞左右雙槍花，快舞雙皮猴、【急急風(fēng)】漲調(diào)，快【四擊頭】的伴奏里亮相——跨右踢左、左轉(zhuǎn)身、墊步、抖槍亮。陸文龍追至下場(chǎng)門，右手壓翎、蹲踏亮住、遠(yuǎn)看，見搖動(dòng)令旗，【鳴金】鑼鼓伴奏,快【沖頭】【叫頭】陸文龍“三笑”，在“八-打-倉(cāng)”節(jié)奏里橫槍一亮，高呼：“收兵哪”；【急急風(fēng)】眾金兵反大圓場(chǎng)下，陸文龍反花、后退、出槍、切住，稍一頓，再起慢【四擊頭】，陸將右手槍吊起來左手反背接，右手掏翎，快速左轉(zhuǎn)身，跺泥亮住。接【尾聲】站住不動(dòng)，在末鑼中放右手、放右腿、弓箭、舉翎亮、定格、不動(dòng)、【急急風(fēng)】閉幕。

唱念做表現(xiàn)

陸文龍唱腔主要在《車輪大戰(zhàn)》一折中第三場(chǎng)部分。這場(chǎng)戲，通過【西皮倒板】【回龍】【原板】轉(zhuǎn)【流水】等唱段，且唱出“乳娘的囑托記心上，兩軍陣前莫?dú)睘楹蟀氩俊稊啾壅f書》打下基礎(chǔ)。

以王佐唱、念為主的《斷臂說書》，分為《斷臂》《說書》兩個(gè)重點(diǎn)場(chǎng)次?！稊啾邸芬粓?chǎng)，唱、念、做并重。王佐唱一大段二黃，唱中夾白，還要有表演（即做表）。場(chǎng)面打完初更，王佐先在幕后唱【二黃導(dǎo)板】“聽譙樓打初更玉兔東上”一段，表明故事時(shí)間，之后王佐穿寶藍(lán)帔，戴方翅紗帽上場(chǎng)。上場(chǎng)后唱【回龍腔】，接唱十四句【原板】，述說他要“思一計(jì)番營(yíng)去闖”，“前后話與文龍細(xì)衷情”。他“前也思后又想”，也想不出什么好辦法，只好“觀看古今”，看書消遣。這段唱中間穿插了三段獨(dú)白，場(chǎng)面先后打二更、三更、四更，表明王佐想了大半宿。他先看《前唐》，再看《后漢》，最后拿起一本《東周列國(guó)志》，才開始看，場(chǎng)面打五更，王佐看到書中有“要離斷臂刺慶忌”之事，頗受啟發(fā)，決定效法古人，斷臂詐降。這時(shí)王佐主意已定，先給岳元帥寫了一封信（告知自己的行蹤），然后唱【二黃散板】：“那要離斷臂行頗有志量，到如今美名兒四海傳揚(yáng)。我王佐學(xué)要離番營(yíng)去闖”，場(chǎng)面起【陰鑼】，王佐下場(chǎng)改裝，脫帔，去紗帽。再次上場(chǎng)時(shí)戴甩發(fā)，穿青褶子，右手執(zhí)寶劍，鑼鼓一陣緊似一陣。王佐看著手中的寶劍，渾身顫抖。接著王佐唱【二黃散板】：“顧不得生和死天作主張”（亦唱“劍作主張”），“天作主張”四字唱高腔。唱到“張”字，將寶劍往桌上一拍（以示剁左臂），順勢(shì)來一個(gè)高難度的撲跌動(dòng)作，手不能撐地，身體向上吊翻（向前翻），整個(gè)背部著地，直腿挺身，面朝上倒地；同時(shí)將寶劍扔出，后臺(tái)工作人員從上場(chǎng)門將彩手（象征斷臂）拋出。之后是王佐被旗牌（手下的人）喚醒，扶起。撿起斷臂，趁天色未明，“詐降番營(yíng)去者”。