雕塑內(nèi)容

作品表現(xiàn)的是被打敗的高盧人首領(lǐng)，為了不做敵方階下囚而受辱，勇敢而堅定地選擇自殺。他先親手殺死了自己的妻子，然后準(zhǔn)備自刎。他左手?jǐn)v著已被他殺死了的妻子，右手執(zhí)劍往自己的左胸口刺入。身子站立著，眼睛向后面追來的敵人投射出無比的憤怒。

創(chuàng)作背景

在希臘化時期，隨著新大陸的發(fā)現(xiàn)，世界領(lǐng)域突然擴(kuò)大，一些龐大的國家滅亡了，又有一些龐大的國家誕生了。這一時期的美術(shù)家們，用他們的作品，確切地表現(xiàn)出了時代的悲壯精神。希臘化時期紀(jì)念性雕塑的杰出作品，在形象結(jié)構(gòu)上充溢著情感激揚的緊張和強烈的戲劇色彩，體現(xiàn)出巨人般的性格、撼人心魄的威力和無法抗拒的悲劇性?！蹲詺⒌母弑R人》即典型地體現(xiàn)了上述特點。在公元前241—197年間，小亞細(xì)亞帕伽瑪王國擊退了高盧人的猛烈進(jìn)攻。為此，帕伽瑪王國建立了衛(wèi)城，并在廣場上建立了勝利紀(jì)念碑性雕塑群像?！蹲詺⒌母弑R人》就是這些紀(jì)念性雕塑群像中的一件作品。

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)思主題

雕像的構(gòu)思以及它那現(xiàn)實主義的手法，其藝術(shù)效果，與塑造者的原意正好相反。雕像采用了站立與垂下、生與死、動與靜、形體的仰與俯、正與側(cè)轉(zhuǎn)等對比手法，形成了三度空間四面觀賞的效果。本來，雕塑家的目的是要揭露侵略者的悲慘遭遇，以表彰勝利者的凱旋與幸福情緒的，可是實際上，雕像構(gòu)思的成功以及過分強調(diào)了高盧人的尚武精神，以及它那現(xiàn)實主義的手法和藝術(shù)效果，反而把敵人的英勇不屈氣概表達(dá)得淋漓盡致。

形式設(shè)計

從形式設(shè)計上看，該作品選中了古代戰(zhàn)士視死如歸的最激動時刻。這和當(dāng)時亞歷山大里亞的雕塑風(fēng)格形成了鮮明的對照，后者偏重于裝飾，而且多造園林和噴泉。

名家點評

中國人民大學(xué)文學(xué)院副教授王小巖：人們似乎能感到戰(zhàn)場上的喧嘩騷亂與這赴死時刻的凝重，場面對比鮮明、震撼人心。在形象的塑造上，男子與女子的身體一立一垂、一仰一俯，一正一轉(zhuǎn)，流動婉轉(zhuǎn)，錯落有致，給人以強烈的視覺效果。

后世影響

該作品傳達(dá)出來的藝術(shù)效果與塑造者的意愿正好相反，但其高超的雕塑水平且它所采取的三度空間四面觀賞的組合雕塑形式，使得它成為后來廣場雕塑的范本。

歷史傳承

該作品原為青銅雕像，原件現(xiàn)已亡佚，現(xiàn)存的是發(fā)現(xiàn)于羅馬的大理石摹制品，現(xiàn)藏于羅馬特而默博物館。