基本信息

《2046》是由香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉、鞏俐、王菲、木村拓哉、章子怡、劉嘉玲、張震、董潔主演，張曼玉特別出演的劇情片。

影片主要講述了周慕云為了與過去作更好的告別，將生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴化為文字，寫下小說《2046》的過程。本片于2004年09月28日上映。

劇情簡介

1966年，離開香港的周慕云藏起了一個(gè)秘密，直到在新加坡遇到了蘇麗珍。謎一般的蘇麗珍讓他想起了另一個(gè)身影，那個(gè)也叫蘇麗珍的女人在他心里一直是 一個(gè)沒有人知道的過去。周慕云的眼光跟隨著蘇麗珍穿梭在賭場里，她拯救周慕云的沉溺，卻不愿跟著他離開。

獨(dú)自回到香港的周慕云，在平安夜巧遇舊識LuLu，然而LuLu卻對以前的往事毫無記憶。LuLu想不起和周慕云的那段過去，周慕云卻在LuLu居住的酒店里發(fā)現(xiàn)了一組似曾相識的數(shù)字：2046。2046號房曾經(jīng)充滿了周慕云和蘇麗珍的回憶，如今只剩下LuLu與男友CC愛恨交織的痕跡。

周慕云于是搬進(jìn)了2047號房間，知道了酒店老板的兩個(gè)女兒王潔雯與王靜雯各有心事，潔雯情竇初開，靜雯與日籍男友的感情不被允許。此時(shí)新房客白玲住了進(jìn)來，白玲一身風(fēng)塵，撩撥起周慕云不費(fèi)吹灰之力，然而當(dāng)她動了真情，才發(fā)現(xiàn)周慕云早已封鎖了內(nèi)心。

于是周慕云開始動筆撰寫一部名為《2046》的小說，小說中只要搭上了前往2046的列車，人們就可以找回失去的記憶。沒有人想離開2046，除了一個(gè)名叫Tak的男子。熱戀中的靜雯不會知道，故事里她化生的冰冷機(jī)器人，曾經(jīng)帶給Tak最渴求的溫暖，她的存在是Tak記憶里最大的秘密。

一直到公元2046年，那班神秘列車依舊定期開往2046。

演職員表

演員表

梁朝偉 飾 周慕云

鞏俐 飾 蘇麗珍

王菲 飾 王靖雯

木村拓哉 飾 Tak

簡介 ?王靖雯的男友

章子怡 飾 白玲

劉嘉玲 飾 咪咪

張震 飾 咪咪的男友

董潔 飾 王潔雯

簡介 ?王靖雯的妹妹

張曼玉 飾 蘇麗珍（特別出演）

蕭炳林 飾 阿炳

獲獎(jiǎng)記錄

2004年第五十七屆法國戛納國際電影節(jié)“金棕櫚”（提名）

2004年第十七屆歐洲電影大獎(jiǎng)（European Film Awards）最佳非歐洲電影（獲獎(jiǎng)）

2005年第四十九屆意大利電影金像獎(jiǎng)（David di Donatello Awards）最佳外語片（提名）

2005年西班牙圣后迪獎(jiǎng)（Sant Jordi Awards）最佳外語片（獲獎(jiǎng)）

2004年西班牙Valladolid國際電影節(jié)（Valladolid International Film Festival）“金穗獎(jiǎng)”（提名）

2005年第四十九屆西班牙電影編劇協(xié)會（Cinema Writers Circle Awards,Spain）最佳外語片（提名）

2005年第四十九屆西班牙巴塞羅那圣喬帝電影節(jié)最佳外語片（獲獎(jiǎng)）

2005年意大利“帕索里尼大獎(jiǎng)”（獲獎(jiǎng)）

幕后制作

創(chuàng)作背景

“2046”這號碼，王家衛(wèi)的靈感最初源自1997年香港回歸時(shí)候中英雙方協(xié)議的“五十年不變”。2046從此變成一條時(shí)間底線的符號，一個(gè)承諾的盡頭。面對1997這心理關(guān)口，王家衛(wèi)遠(yuǎn)走地球另一面拍成《春光乍泄》。戲中一句“我們不如重新開始”，泄露了大氣候中絕望感下一份對重生的渴念希冀。然后香港回歸了。王家衛(wèi)收拾心情，拍出《花樣年華》拍出《2046》，天馬行空游走于記憶、承諾和時(shí)間中間。

影片評價(jià)

正面觀點(diǎn)

影片結(jié)構(gòu)

導(dǎo)演并不刻意強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)的發(fā)展，他把劇中的因果關(guān)系隱藏在劇情后，把前后的時(shí)空完全打亂，臺詞對白的設(shè)計(jì)也是欲說還休、點(diǎn)到即止。但導(dǎo)演的巧妙之處就是在這些紛亂的人物、場景、情節(jié)、時(shí)空中，推進(jìn)了故事的發(fā)展。

影片有著非常分明的主干線索：梁朝偉飾演的周慕云，既是主角，又是旁觀者，把他身邊的女人以或真實(shí)、或假想的方式寫進(jìn)了自己的小說。雖然周慕云這個(gè)角色本身的存在就有著若即若離的曖昧，但是周慕云的情感發(fā)展卻清晰地成為了影片的主線。

而電影的表現(xiàn)手法恰恰給導(dǎo)演的這種大跨度的跳躍時(shí)空提供了可行性。影片中大段的閃回把過去的故事與現(xiàn)實(shí)的真實(shí)交織在一起。這部影片中王家衛(wèi)用鏡頭詮釋著“過去式”、“現(xiàn)在式”和“將來式”。周慕云的內(nèi)心獨(dú)白與字幕不斷穿插于影片之間，既為導(dǎo)演講清故事，又增加了間離的效果，使觀眾與糾葛的愛情故事本身始終保持著距離。

影片主題

《2046》繼承了王家衛(wèi)電影的一貫風(fēng)格，在主題上依然是其原有作品的延續(xù)。整個(gè)2046這個(gè)數(shù)字都成了一種隱喻，充滿了象征色彩。那是對于逝去的情感、記憶、機(jī)緣的嘆息，更是對這些渴望而不可及的事情的情感傾注。

影像畫面

王家衛(wèi)通過其電影豐富的畫面語言傳遞出的是陰郁壓抑的基調(diào)。影像采用低調(diào)，運(yùn)用的畫面色彩也是暗色調(diào)，雖然是燈紅酒綠的歌舞升平，色彩艷麗卻明顯可見導(dǎo)演克制的痕跡，因此，傳遞給觀眾的是一種壓抑感?！?046》在光線與影調(diào)的運(yùn)用上是非常出色的。燈紅酒綠下的鮮明色彩與暗淡的街角墻上斑駁深色的對比，塑造人物時(shí)用的深邃色調(diào)都刻化了主人公在當(dāng)時(shí)環(huán)境下的生存狀態(tài)：迷失自我下的內(nèi)心孤寂。光線與影調(diào)的出色處理都為《2046》的畫面增添了唯美的色彩。

在畫面的構(gòu)圖上，鏡頭中表現(xiàn)的人物與環(huán)境大都采用了封閉式的構(gòu)圖，在周慕云所住的旅店，前景是旅店的招牌，而招牌后站在天臺上的人卻被壓制到了畫面的三分之一處，造成的是壓抑克制的氛圍。即使是周慕云走在縱深的街道里，導(dǎo)演也回避運(yùn)用全景景深鏡頭，轉(zhuǎn)而用大光圈虛化人物身后的街景，加深畫面的局促感，從而重點(diǎn)突出失去愛情的人物內(nèi)心深處的孤獨(dú)落寞。哪怕是在相對空曠的場景，前景也都會刻意虛掉。

王家衛(wèi)在場面調(diào)度的處理上，選擇的場景也體現(xiàn)其中氛圍。人物往往是在一個(gè)擁擠、局促的空間里活動，包括旅店，夜總會，飯店等等，即使是分手后的周慕云與白玲卻還是在夜總會里一個(gè)只能通過一人的走道里擦肩而過。這種擁擠的壓迫感傳遞的同樣是局促與緊張。

《2046》里的每個(gè)人物個(gè)性都極其鮮明，但內(nèi)心又是極度的復(fù)雜。加之劇中的臺詞都很內(nèi)斂，鏡頭所表達(dá)的就直接深入到人物內(nèi)心。影片在刻畫人物上大量運(yùn)用面部特寫、局部特寫，即使在正反打鏡頭里前景中那個(gè)人的肩也是刻意虛掉，轉(zhuǎn)而直接突出肩膀后的那張臉。如周慕云和蘇麗珍分手前的那場戲，一個(gè)虛化了的梁朝偉的過肩鏡頭下是一張強(qiáng)調(diào)了眼眶濕潤的的鞏俐的臉。而對于人物的活動又用了長鏡頭跟拍表現(xiàn)人物動作的完整性?！?046》就在這種不緊不慢的局促里傳遞著曖昧的感覺，而王家衛(wèi)熟練老道地運(yùn)用畫面中的光影、構(gòu)圖、場景調(diào)度等出色地表現(xiàn)著這份含蓄的情感。

背景音樂

在背景音樂上，王家衛(wèi)時(shí)而用歌劇的高亢來表現(xiàn)人物間的沖突，明的是表現(xiàn)王老板和女兒間的沖突，暗的卻又應(yīng)和了周慕云心里的好奇。而小資情調(diào)的爵士，在影片中為60年代的風(fēng)花雪月增添了浪漫的色彩。小提琴的悠揚(yáng)委婉也為《2046》中糾纏的人物關(guān)系增加了視聽上的想象空間。

影片整體

因此，總的來說，《2046》在故事、畫面、鏡頭運(yùn)用、音樂等方面都有著獨(dú)特的個(gè)性。而其結(jié)構(gòu)、主題、時(shí)空上的開放性又為電影這門藝術(shù)拓展了無限的敘述空間?！?046》似是王家衛(wèi)在《花樣年華》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》里故事的延續(xù)，又似其以后故事的開始。無論這個(gè)蘇麗珍是不是《花樣年華》里的蘇麗珍，無論梁朝偉還是不是周慕云，在王家衛(wèi)的影片中，人物永遠(yuǎn)糾葛于過去與現(xiàn)在，現(xiàn)在與將來之中。是無意也好，刻意也罷，王家衛(wèi)電影的開放性、多義性、哲理性，也正是王氏影片的魅力所在。

反面觀點(diǎn)

影片節(jié)奏太慢，講的故事又太頹廢，看了之后沒給人任何啟迪。強(qiáng)行地對以前的作品進(jìn)行延續(xù)，造成人物過多；由于片中明星云集、拍攝周期過長，造成素材臃腫、結(jié)構(gòu)太碎，左右為難的剪輯選擇直接導(dǎo)致了影片節(jié)奏紊亂；解釋性的旁白過多，這暴露出王家衛(wèi)在實(shí)現(xiàn)野心時(shí)運(yùn)用電影語言的不足，人物關(guān)系和事件發(fā)展大多靠旁白講述，畫面僅僅成為注解文字的配圖（成都晚報(bào)評）。