歷史源流

軟木畫問世于本世紀(jì)初，發(fā)源于福州東郊西園村。相傳在辛亥革命后的1913年，有人從德國帶回一幀類似“木畫”的作品。當(dāng)?shù)孛耖g雕刻藝人陳春潤、吳啟棋、鄭立溪等深受啟發(fā)，遂在福建工藝傳習(xí)所工讀時(shí)，用從西班牙、葡萄牙及阿拉伯進(jìn)口的栓皮櫟樹的木栓層作主要原料，把這種質(zhì)地輕、松、富有彈性且紋理細(xì)潤的軟木切削成薄片，運(yùn)用中國各種傳統(tǒng)雕刻技法，以刀代筆，用手工加以精雕巧鏤，制成紋理纖細(xì)的復(fù)雜畫面，并利用畫框內(nèi)有限的空間，使景物的形象立體化，安排上具有鮮明民族風(fēng)格的各種亭臺樓閣等。軟木畫色調(diào)古雅純樸，形象逼真，畫面猶如宋人筆意，意境深邃，遠(yuǎn)奧高古，清奇可愛，具有“叢山數(shù)百里，盡在一框中”的藝術(shù)效果。軟木畫品種繁多，有雄偉壯觀的屏風(fēng)、掛屏、大擺件、小擺件以及與實(shí)用結(jié)合的產(chǎn)品、旅游紀(jì)念品等，達(dá)二三百種規(guī)格，四五百個(gè)花色品種，作品行銷全國各地及歐美、日本、東南亞等30多個(gè)國家和地區(qū)。

輝煌時(shí)期

福州軟木畫產(chǎn)生于1914年，由福州民間藝人吳啟棋首創(chuàng)。巧匠們利用軟木質(zhì)地輕軟、紋理細(xì)密、色調(diào)柔和的特性，運(yùn)用傳統(tǒng)的民間雕刻技藝，以刀代筆，將軟木精心雕鏤成中國畫式的亭臺樓閣、花草樹木等零部件，再根據(jù)創(chuàng)作需要，將這些零部件有機(jī)組合成一幅完整的景觀，將中國民間精湛的雕刻技藝與中國繪畫優(yōu)美而深遠(yuǎn)的意境巧妙結(jié)合，軟木畫由此得名。 軟木畫曾經(jīng)一度輝煌。

吳啟棋創(chuàng)造軟木畫后便回到家鄉(xiāng)福州西園村開設(shè)手工藝作坊，西園村人競相學(xué)藝，軟木畫由此成了西園村人的經(jīng)濟(jì)來源之一。解放前，福州軟木畫已經(jīng)暢銷海外，曾在世界博覽會展出。 建國后，作為世界上獨(dú)一無二的民間手工藝品種，軟木畫工藝的發(fā)展一直受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)心和支持。朱德、董必武和郭沫若等領(lǐng)導(dǎo)及社會知名人士曾親臨軟木畫的主要生產(chǎn)單位福州工藝木畫廠參觀。鄧小平同志在參觀軟木畫后留下“民間藝術(shù)精品”的題詞。

這段時(shí)間，軟木畫創(chuàng)作取得了很高的藝術(shù)成就，曾數(shù)次蟬聯(lián)中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)最高獎(jiǎng)金杯獎(jiǎng)，一些優(yōu)秀作品多次被選中裝飾北京人民大會堂福建廳和臺灣廳，還有一些作品被作為外交國禮走向世界各地。 軟木畫不僅在文化方面體現(xiàn)出了自己的價(jià)值，還在經(jīng)濟(jì)方面做出了貢獻(xiàn)。改革開放初期，軟木畫暢銷五大洲60多個(gè)國家和地區(qū)，出口產(chǎn)值高達(dá)5000萬元以上，是上世紀(jì)80年代福建省外貿(mào)出口創(chuàng)匯率最高的產(chǎn)品之一。

日漸衰落

然而好景不長，在短短幾年內(nèi)，軟木畫急轉(zhuǎn)而下，工廠相繼倒閉、大師封刀休藝、人員下崗改行，軟木畫行業(yè)陷入了從未有過的困境。

黃世欽師傅1972年進(jìn)福州工藝木畫廠，一直工作到1999年工廠倒閉，親眼見證了福州軟木畫從輝煌到衰敗的歷史。他介紹說，上世紀(jì)80年代末90年代初，由于中國的外貿(mào)市場遭遇“寒冷的冬季”，主要依賴出口的軟木畫自然也遭受重創(chuàng)。1988年僅福州木畫廠的出口額就突破500萬元大關(guān)，可1990年，出口額卻跌至20多萬元。加之一些生產(chǎn)廠家和經(jīng)銷商急功近利，為了保住成本，偷工減料、粗制濫造，并且相互壓價(jià)，導(dǎo)致一大批質(zhì)量低劣的產(chǎn)品充斥市場，對軟木畫的信譽(yù)造成了毀滅性的打擊。同時(shí)，有關(guān)職能部門沒有及時(shí)對軟木畫的生產(chǎn)經(jīng)營予以有效的監(jiān)管，從而丟掉了市場。說到這，黃師傅沉痛地嘆道：“藝術(shù)軟木畫蛻變成了江湖軟木畫?！?/p>

時(shí)至今日，軟木畫行業(yè)的市場銷路依然打不開。就拿發(fā)源地西園村來說，據(jù)福州西園軟木畫協(xié)會會長吳傳福介紹，在20世紀(jì)80年代福州軟木畫的鼎盛時(shí)期，西園村90%以上的家庭從事軟木畫生產(chǎn)，就連鄰村岳峰村也有近50%的家庭從事這一產(chǎn)業(yè)，從業(yè)人員高達(dá)15000人。而福州西園軟木畫協(xié)會與福州西園軟木畫研究技術(shù)發(fā)展中心里頭，多半是些老藝人，年輕人很少，軟木畫面臨著傳承中斷的危險(xiǎn)。

振興之路

作為福州市工藝美術(shù)行業(yè)的主管部門，市工藝美術(shù)研究發(fā)展中心的有關(guān)人士認(rèn)為，在當(dāng)前的市場經(jīng)濟(jì)體制下，除了政府部門在政策法規(guī)、組織機(jī)構(gòu)、資金投入、尋找商機(jī)及人才培養(yǎng)等方面要予以積極扶持外，這一傳統(tǒng)民間手工技藝只有走向市場，才會有發(fā)展和壯大的機(jī)會，才能走向真正的振興。

吳芝生是軟木畫老藝人中唯一在行業(yè)整體衰敗以來一直堅(jiān)持創(chuàng)作并同時(shí)探索、踐行市場化的人，他自創(chuàng)了一個(gè)軟木畫創(chuàng)作中心。他認(rèn)為，軟木畫的生產(chǎn)經(jīng)營單位首先要結(jié)合民間工藝美術(shù)自身的規(guī)律，建立起適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)體制的科學(xué)的經(jīng)營管理機(jī)制，組建一支懂得現(xiàn)代經(jīng)營管理、了解民間工藝藝術(shù)的人才隊(duì)伍。

其次，軟木畫技藝必須加大形式、內(nèi)容、用途及技藝等方面的創(chuàng)新，因?yàn)閱渭円澡b賞和收藏為目的的消費(fèi)群體畢竟狹小。吳芝生和他的創(chuàng)作中心對軟木畫的外觀形式、表現(xiàn)內(nèi)容、創(chuàng)作題材及點(diǎn)綴裝潢等方面都進(jìn)行了創(chuàng)新和改進(jìn)，以跟上時(shí)代潮流和人們的審美情趣。比如說，他們改變了傳統(tǒng)軟木畫的外框總是黑色的套式，采用深綠色、褐色等多種顏色裝飾，使風(fēng)格多樣化。同時(shí)，他們將軟木畫與人們的日常生活用品結(jié)合起來，比如在筆筒上貼上軟木畫等，有利于打開軟木畫的市場銷路。再者，軟木畫要積極地去尋找市場、開拓市場。吳芝生就曾積極地利用在全國各地召開博覽會、展銷會的機(jī)會去推廣產(chǎn)品，取得了很大的成績。

傳承意義

2005年6月在北京召開的福建省名優(yōu)產(chǎn)品博覽會上，吳芝生的軟木畫工藝品十分暢銷，產(chǎn)品一賣而空，后續(xù)訂單紛至沓來。他還在北京、武漢和廣州等地開辦經(jīng)銷點(diǎn)，并以旅游景點(diǎn)為題材創(chuàng)作軟木畫，借旅游文化來推廣軟木畫工藝品。吳芝生認(rèn)為，軟木畫必須積極打造一個(gè)品牌，以此提高軟木畫產(chǎn)品的知名度。而在人才培養(yǎng)方面，不防打破傳統(tǒng)的師徒傳授的模式，嘗試走“院校派”道路，吸納藝術(shù)院校的人才，并爭取讓學(xué)校在課程的設(shè)置上跟軟木畫企業(yè)的需求對接，讓學(xué)校為企業(yè)培養(yǎng)所需人才，以全面提高軟木畫從業(yè)人員的文化素質(zhì)和藝術(shù)素質(zhì)，從而提高全行業(yè)的整體技藝水平。

制作方法

制作軟木畫的原料，主要是產(chǎn)自歐洲西班牙、葡萄牙及阿拉伯等地的栓皮櫟樹。軟木有不透氣、不透水、不起化學(xué)作用等優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)又具有質(zhì)地輕軟、不易燃、抗腐蝕、耐磨和富于彈性，有細(xì)密的天然紋樣、色調(diào)純雅的特點(diǎn)。

為了將軟木切成不同薄片，近百年來軟木畫藝人發(fā)明、制作了許多因材施藝的工具，大大小小算起來有數(shù)十種之多。軟木畫看起來似乎只是輕松的案頭工藝，可做起來真不容易，比如一幢樓閣，窗欞、椽子、柱子等都細(xì)若發(fā)絲，密密的屋瓦也不足一厘米，而松樹的松絲更是細(xì)超發(fā)絲。

藝術(shù)特點(diǎn)

內(nèi)容大多反映山光水色、名勝古跡和花草蟲魚，有200多個(gè)規(guī)格、400多個(gè)花色品種。工精藝巧，形態(tài)逼真，而且具有輕便、不變形、不脫膠、抗腐蝕等優(yōu)點(diǎn)。國內(nèi)外一些人士把它與脫胎漆器、壽山石雕同譽(yù)為福州工藝“三寶”?，F(xiàn)福州軟木畫有五百多種花色品種，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷三十九個(gè)國家和地區(qū)，有的產(chǎn)品陳列于首都人民大會堂福建廳。

制作軟木畫，要經(jīng)過選材、雕刻、拼接、裝框等工序。軟木畫妙在運(yùn)用“以小觀大”的藝術(shù)手法，“叢山數(shù)百里，盡在一框中”。產(chǎn)品有平面浮雕多層次的壁掛、雙面座立透屏等。