早年經(jīng)歷

江戶川亂步（1894.10.21—1965.7.28），本名平井太郎，生于日本三重縣名賀郡名張市，其父平井繁男曾受過大學(xué)教育，畢業(yè)后在官?gòu)d供職，后來經(jīng)商，創(chuàng)辦了平井商社，家庭生活尚好。江戶川亂步自幼體弱多病，很得父母疼愛。他?；几忻埃糠晟?，其母就為他講述黑巖淚香譯的歐美偵探小說，在他幼小的心靈中培養(yǎng)了他對(duì)偵探小說的興趣，童年時(shí)代的江戶川亂步性格文靜內(nèi)向，不喜參加體育活動(dòng)，并有怪僻，從不肯脫下襪子光腳下地，喜歡一個(gè)人捧著書本讀書，一讀就是半天。

在他17歲那年，他父親經(jīng)營(yíng)的平井商社倒閉了，家庭陷于困境，他投考高中的夢(mèng)幻也隨之破滅，他父親帶了江戶川亂步去墾荒，江戶川亂步體力不支，又不甘心務(wù)農(nóng)。其父為他好學(xué)精神感動(dòng)，終于背債讓他上學(xué)。江戶川亂步經(jīng)過努力，考入了早稻田大學(xué)預(yù)科班，開始半工半讀。江戶川亂步在課余時(shí)間，去印刷廠當(dāng)徒工，為人補(bǔ)習(xí)英語，到圖書館當(dāng)管理員。由于兼職太多，他大學(xué)畢業(yè)時(shí)并沒取得學(xué)位。但這段生活讓他接觸了社會(huì)，也讀了不少書。他曾想去美國(guó)學(xué)習(xí)英語，并從事偵探小說創(chuàng)作，但生活的重?fù)?dān)壓在他的身上，這種出國(guó)的夢(mèng)想未能實(shí)現(xiàn)。

20歲出頭的江戶川亂步經(jīng)歷了兩次戀愛：初戀開花不結(jié)果，第二個(gè)戀愛對(duì)象是村山隆子。兩人在商定結(jié)婚之際，江戶川亂步卻想拋棄隆子，原因是他一貧如洗，無法養(yǎng)家活口。而村山隆子一往情深，因思念他而憂郁成疾。江戶川亂步深受感動(dòng)，便決定正式向隆子求婚，隆子獲悉后不藥而愈。兩人終結(jié)良緣。江戶川亂步婚后生活艱難，曾把棉被賣掉度日。隆子的兄長(zhǎng)見他落魄，介紹他去東京都政府社會(huì)局工作。但江戶川亂步的性格不適合當(dāng)文員，干了半年就辭職了，后來又換了幾處工作，都未如意，弄得家境日益困苦，只能帶了妻子兒女回鄉(xiāng)下父親的老家。

盡管生活入不敷出，江戶川亂步仍是一個(gè)讀書迷。他是一個(gè)除了讀書寫作對(duì)其他工作都不感興趣的人，其間在東京受川崎的鼓勵(lì)，寫了一篇《石頭的秘密》，投寄給報(bào)社渴望一舉成名，結(jié)果石沉大海，沓無音訊。這使他十分沮喪，也更加深了他對(duì)偵探小說的創(chuàng)作情結(jié)。當(dāng)時(shí)他用的第一個(gè)筆名是“江戶川藍(lán)峰”。

初露鋒芒

在鄉(xiāng)間閑居之時(shí)，江戶川亂步索性埋頭寫作，他想起幼年時(shí)母親給他講的偵探小說故事，就把舊箱子翻過來當(dāng)桌子，整天苦思冥想，終于寫出了兩篇偵探小說：《二錢銅板》與《一張車票》。這次用的筆名是江戶川亂步，這個(gè)筆名的日文讀音是“艾特加華倫坡”，這個(gè)筆名是根據(jù)推理小說鼻祖美國(guó)作家埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe,1809-1849）的諧音取的，意思是作者崇拜愛倫·坡。

他曾把兩篇小說寄給當(dāng)時(shí)著名作家馬場(chǎng)孤蝶，希望能得到他的推薦。但馬場(chǎng)孤蝶對(duì)此反應(yīng)冷淡，不予理睬，對(duì)這位無名小卒的作品根本瞧不起。江戶川亂步的自尊心大受傷害，一氣之下，他索要回稿件，投寄給《新青年》主編森下雨森。森下雨森主持的《新青年》雜志專門刊登歐美偵探小說譯作，見到本國(guó)作者的作品，十分賞識(shí)。他讀完之后，當(dāng)晚便去訪問作者，對(duì)江戶川亂步大加鼓勵(lì)。對(duì)于江戶川亂步來說，真是“千里馬”遇到伯樂的大喜事。不久，這兩篇小說相繼在雜志上刊出，并受到文壇注目，此時(shí)江戶川亂步正好29歲（公元1923年）。

這次的成功，極大的激發(fā)了江戶川亂步的創(chuàng)作激情，在恩師森下雨森的鼓勵(lì)下，江戶川亂步在大正十四年（1925年）先后寫出了一組偵探小說：《心理測(cè)驗(yàn)》、《D坡殺人事件》、《人間椅子》、《屋脊里的散步者》、《恐怖的三角公館》、《蜘蛛人》、《地獄的滑稽大師》、《赤色部屋》。森下雨森為了培養(yǎng)這個(gè)文學(xué)新人，在發(fā)表小說的同時(shí)，還配寫文學(xué)評(píng)論，推崇江戶川亂步的偵探小說，使江戶川亂步在一年之后成為一個(gè)小有名氣的偵探小說家。

在江戶川亂步最初的作品中，可以發(fā)現(xiàn)他豐富的想象力與奇特的構(gòu)思?！度碎g椅子》用書信體的形式，描述一個(gè)面容丑陋的制椅匠，暗戀一個(gè)女作家。他把自己的形象融入于其所設(shè)計(jì)的一張奇特的椅子里，每當(dāng)女作家坐在椅上，仿佛坐在他的懷里，這種對(duì)病態(tài)心理的描寫，在江戶川亂步以后的作品里也時(shí)有出現(xiàn)。

開創(chuàng)輝煌

1926年，江戶川亂步的創(chuàng)作從短篇偵探向長(zhǎng)篇過渡，他為《朝日新聞》寫了兩部連載小說《奇幻島》與《矮人》，小說充滿懸念，但文字還很粗糙，發(fā)表后引起兩種截然不同的反響，有人贊譽(yù)、有人批評(píng)。一位署名“川口松太郎”的作者在報(bào)上對(duì)江戶川亂步發(fā)表批評(píng)文章《亂步的偵探小說已經(jīng)滅亡》，對(duì)他竭盡挖苦之能事；另一位作家甲賀三郎則寫了《亂步即將復(fù)活》予以反擊。江戶川亂步在病中讀了文章，大受刺激，他思考了幾日，決定重振旗鼓。這場(chǎng)爭(zhēng)論使名不經(jīng)傳的江戶川亂步成了文壇的風(fēng)云人物。

從1929年至1931年，江戶川亂步先后寫出了《陰獸》、《男人的旅程》、《妖蟲》、《黃金面具》、《地獄中的魔術(shù)師》等偵探名作。他筆下的偵探明智小五郎也成了日本家喻戶曉的人物。明智小五郎以研究人的犯罪心理而引起讀者興趣。這位高個(gè)子的大偵探不修邊幅，擅長(zhǎng)推理，動(dòng)作敏捷，思路奇特，有關(guān)他的故事竟引起一些讀者的憤怒的抗議。

江戶川亂步雖然在寫作上取得了成功，但他的心理承受能力極差。每見報(bào)上有文章批評(píng)他的作品，他就想“封筆”不寫。他第一次封筆是在昭和二年（1927年）。事后，一個(gè)署名“川口松太郎”的人發(fā)表了《亂步的偵探小說已經(jīng)滅亡》，表示幸災(zāi)樂禍。而另一位叫甲賀三郎的作家出于義憤，寫了《亂步即將復(fù)活》予以反擊。這些文章使他受到觸動(dòng)，于是他重新振作起來，投入寫作。到了1932年，江戶川亂步再次宣布“封筆”。與江戶川亂步知交的橫溝正史也是一位著名的偵探小說家，當(dāng)時(shí)正中風(fēng)住院，他在病床上給江戶川亂步寫了一封語重心長(zhǎng)的公開信，指出江戶川亂步要擺脫自卑的心理，要對(duì)事業(yè)盡職，不要做一個(gè)可憐的歷史悲劇人物，對(duì)于好友的規(guī)勸，使江戶川亂步進(jìn)一步反省，從此他又以旺盛的熱情投入到工作之中。

江戶川亂步相繼寫出了《怪人二十面相》、《少年偵探團(tuán)》等新作，再次獲得好評(píng)。在日本走上侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的道路后，江戶川亂步以沉默來對(duì)抗軍國(guó)主義文學(xué)，第三次“封筆”。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，江戶川亂步才又活躍于文壇，并創(chuàng)辦了專門刊登偵探小說的雜志《寶石》。1947年在亂步的提倡下，偵探作家俱樂部誕生，江戶川亂步擔(dān)任第一任會(huì)長(zhǎng)。1949年是美國(guó)作家愛倫·坡逝世100周年，日本文學(xué)界大搞紀(jì)念活動(dòng)。江戶川亂步回顧自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，出版了《偵探小說四十年》，客觀評(píng)述了自己創(chuàng)作的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)。1953年，偵探作家俱樂部改組為社團(tuán)法人日本推理作家俱樂部，江戶川擔(dān)任第一屆理事長(zhǎng)。1954年，在他60歲壽辰之日，他當(dāng)眾宣布將自己多年積蓄作為基金設(shè)立江戶川亂步獎(jiǎng)，鼓勵(lì)人們從事偵探小說創(chuàng)作，培養(yǎng)新人作家。

在五十年代，江戶川亂步發(fā)表了《化人幻戲》、《幻影城》和《續(xù)幻影城》，在作品中回顧了日本偵探小說的流派與風(fēng)格，并在每周六主持作家集會(huì)，把更多的偵探小說家團(tuán)結(jié)在他的周圍。

晚年成就

鑒于江戶川亂步對(duì)日本偵探小說的貢獻(xiàn)，日本天皇于1961年頒發(fā)給他紫綬褒章。他只出任了7個(gè)月，終因體力不支而辭職。1965年江戶川亂步因腦溢血病逝，享年71歲。

綜觀江戶川亂步一生的創(chuàng)作活動(dòng)，可知他是一個(gè)情緒極易波動(dòng)的作家。他在貧困的生活中尋求自己的理想，在工作中不能盡職，即使面對(duì)他所熱愛的寫作工作，情緒也時(shí)好時(shí)壞，但他畢竟為開拓日本的偵探小說作出了貢獻(xiàn)。他在晚年聲譽(yù)蒸蒸日上，這是當(dāng)時(shí)日本人喜愛偵探小說的一個(gè)重要反映。

作為開創(chuàng)日本“本格派”偵探小說流派的創(chuàng)始人，江戶川亂步的創(chuàng)作是有代表性的。他強(qiáng)調(diào)偵探小說以科學(xué)的邏輯推理作為偵破的重要手段，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法來反映日本社會(huì)現(xiàn)實(shí)。江戶川亂步提出的謀殺是人的獸性的一種表現(xiàn)，要通過偵探小說來揭露獸性的罪惡觀點(diǎn)為以后大多數(shù)日本推理小說家遵循。這一派的作家還有角田喜久雄、甲賀三郎、平林初之輔、濱尾四郎等人。

盡管“本格派”偵探小說沒有完全脫盡歐美偵探小說的范疇，但為以后日本社會(huì)派推理小說的出現(xiàn)，并形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，起到了一定的促進(jìn)作用。大偵探明智小五郎也成了四五十年代日本國(guó)民崇拜的一個(gè)英雄。

小說

二銭銅貨（『新青年』1923年4月）短編。 デビュー作。しかし、実質(zhì)的な処女作は火縄銃。

一枚の切符（『新青年』1923年7月）

恐ろしき錯(cuò)誤（『新青年』1923年11月）

二癈人（『新青年』1924年6月）

雙生児（『新青年』1924年10月）

D坂の殺人事件（『新青年』1925年1月）明智小五郎、初登場(chǎng)作品。但し、まだ名探偵明智小五郎ではなく、素人探偵明智小五郎である。

心理試験（『新青年』1925年2月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

黒手組（『新青年』1925年3月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

赤い部屋（『新青年』1925年4月）

日記帳（『寫真報(bào)知』1925年4月）

算盤が戀を語る話（『寫真報(bào)知』1925年4月）

幽霊（『新青年』1925年5月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

盜難（『寫真報(bào)知』1925年5月）

白晝夢(mèng)（『新青年』1925年7月）

指環(huán)（『新青年』1925年7月）

夢(mèng)游病者の死（『苦楽』1925年7月）

百面相役者（『寫真報(bào)知』1925年7月）

屋根裏の散歩者（『新青年』1925年8月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

一人二役（『新小說』1925年9月）

疑惑（『寫真報(bào)知』1925年9月）

人間椅子（『苦楽』1925年10月）

接吻（『映畫と探偵』1925年12月）

闇に蠢く（『苦楽』1926年1月?11月で連載中絕） 1927年に完結(jié)

湖畔亭事件（『サンデー毎日』1926年1月?5月）

空気男（原題：二人の探偵小說家）（『寫真報(bào)知』1926年1月?2月で連載中絕） （未完）

踴る一寸法師（『新青年』1926年1月）

毒草（『探偵文蕓』1926年1月）

覆面の舞踏者（『婦人之國(guó)』1926年1月?2月）

灰神楽（『大眾文蕓』1926年3月）

火星の運(yùn)河（『新青年』1926年4月）

五階の窓（『新青年』1926年5月） リレー連作小說の第1回目を擔(dān)當(dāng)

モノグラム（『新小說』1926年7月）

お?jiǎng)莸菆?chǎng)（『大眾文蕓』1926年7月）リレー連作小說の第1回目を擔(dān)當(dāng)

人でなしの戀（『サンデー毎日』1926年10月）

パノラマ島奇談（別表記：パノラマ島綺譚）（『新青年』1926年10月?1927年4月）

鏡地獄（『大眾文蕓』1926年10月）

木馬は廻る（『探偵趣味』1926年10月）

一寸法師（『朝日新聞』1926年12月?1927年2月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

空中紳士（原題：飛機(jī)睥睨）（『新青年』1928年2月?9月） 亂歩を含む5人の作家による合作

陰獣（『新青年』1928年8月?10月）

芋蟲（原題：悪夢(mèng)）（『新青年』1929年1月）

孤島の鬼（『朝日』1929年1月?1930年2月）

押絵と旅する男（『新青年』1929年6月）

蟲（『改造』1929年9月?10月）

蜘蛛男（『講談倶楽部』1929年8月?1930年6月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

何者（『時(shí)事新報(bào)』1929年11月?12月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

猟奇の果（『文蕓倶楽部』1930年1月?12月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

魔術(shù)師（『講談倶楽部』1930年7月?1931年5月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

黃金仮面（『キング』1930年9月?1931年10月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

吸血鬼（『報(bào)知新聞』1930年9月?1931年3月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。小林少年、初登場(chǎng)。

江川蘭子（『新青年』1930年9月） リレー連作小說の第1回目を擔(dān)當(dāng)

盲獣（『朝日』1931年2月?1932年3月）

白髪鬼（『富士』1931年4月?1932年4月」）黒巖涙香「白髪鬼」を亂歩流に書き改めた作。

目羅博士（原題：目羅博士の不思議な犯罪）（『文蕓倶楽部』1931年4月）

地獄風(fēng)景（『平凡社版江戸川亂歩全集』1931年5月?1932年4月） 全集付録冊(cè)子への連載

恐怖王（『講談倶楽部』1931年6月?1932年5月）

鬼（『キング』1931年11月?1932年2月）

火縄銃（『平凡社版江戸川亂歩全集』1932年4月） 學(xué)生時(shí)代（1916年以前）の習(xí)作

殺人迷路（『探偵倶楽部』1932年10月） 全集の付録冊(cè)子に連載されたリレー連作小說の第5回目を擔(dān)當(dāng)

悪霊（『新青年』1933年11月?1934年1月で連載中絕） （未完）

妖蟲（『キング』1933年12月?1934年10月）

黒い虹（『婦人公論』1934年1月） リレー連作小說の第1回目を擔(dān)當(dāng)

黒蜥蜴（『日の出』1934年1月?11月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

人間豹（『講談倶楽部』1934年1月?1935年5月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

石榴（『中央公論』1934年9月）

綠衣の鬼（『講談倶楽部』1936年1月?）イーデン?フィルポッツ「赤毛のレドメイン家」の翻案。

大暗室（『キング』1936年12月?）

幽霊塔（『講談倶楽部』1936年12月?） 黒巖涙香「幽霊塔」を亂歩流に書き改めた作。

悪魔の紋章（『日の出』1937年9月?） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

暗黒星（『講談倶楽部』1939年1月?） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

地獄の道化師（『富士』1939年1月?） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

幽鬼の塔（『日の出』1936年4月?）ジョルジュ?シムノン「圣フォリアン寺院の首吊男」の翻案。

新寶島（『少年倶楽部』1940年4月?1941年3月）

智恵の一太郎（『少年倶楽部』1942年1月?）

偉大なる夢(mèng)（『日の出』1943年11月?）

斷崖（『報(bào)知新聞』1950年3月?）

三角館の恐怖（『面白倶楽部』1951年1月?）ロジャー?スカーレット「エンジェル家の殺人」の翻案。

畸形の天女（『寶石』1953年10月?）

女妖（『探偵実話』1954年1月?）

兇器（『大阪產(chǎn)業(yè)経済新聞』1954年6月） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

悪霊物語（『講談倶楽部』1954年8月?）

化人幻戯（『別冊(cè)寶石』?『寶石』1954年11月?） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

影男（『面白倶楽部』1955年1月?） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

月と手袋（『オール讀物』1955年4月?） 明智小五郎登場(chǎng)作品。

探偵少年（『読売新聞』1955年9月?）

防空壕（『文蕓』1955年7月?）

大江戸怪物団（『面白倶楽部』1955年7月）

十字路（講談社、1955年11月、書き下ろし）渡辺剣次による第一稿をリライト。トリック、プロットも渡辺剣次の案出。

堀越捜査一課長(zhǎng)殿（『オール讀物』1956年4月）

妻に失戀した男（『產(chǎn)経時(shí)事』1957年10月?11月）

ぺてん師と空気男（桃源社、1959年11月、書き下ろし）

指（『ヒッチコック?マガジン』1960年1月）

薔薇夫人（未収録作品）

怪人二十面相/明智小五郎/少年探偵團(tuán)

怪人二十面相（『少年倶楽部』1936年1月?12月）

少年探偵団（『少年倶楽部』1937年1月?12月）

妖怪博士（『少年倶楽部』1938年1月?12月）

大金塊（『少年倶楽部』1939年1月?1940年2月）

青銅の魔人（『少年』1949年1月?12月）

虎の牙（『少年』1950年1月?12月）*ポプラ社版では「地底の魔術(shù)王」

透明怪人（『少年』1951年1月?12月）

怪奇四十面相（『少年』1952年1月?12月）

宇宙怪人（『少年』1953年1月?12月）

鉄塔の怪人（『少年』1954年1月?12月）*ポプラ社版では「鉄塔王國(guó)の恐怖」

黃金の虎（「探偵少年」改題 『読売新聞』1955年1月?12月）

灰色の巨人（『少年クラブ』1955年1月?12月）

海底の魔術(shù)師（『少年』1955年1月?12月）

黃金豹（『少年クラブ』1956年1月?12月）

魔法博士（『少年』1956年1月?12月）

天空の魔人（『少年クラブ増刊』1956年1月15日）

サーカスの怪人（『少年クラブ』1957年1月?12月）

妖人ゴング（『少年』1957年1月?12月）*ポプラ社版では「魔人ゴング」

魔法人形（『少女クラブ』1957年1月?12月）*ポプラ社版では「悪魔人形」

まほうやしき（『たのしい三年生』1957年1月?3月）

赤いかぶとむし（『たのしい三年生』1957年4月?1958年3月）

奇面城の秘密（『少年クラブ』1958年1月?12月）

夜光人間（『少年』1958年1月?12月）

塔上の奇術(shù)師（『少女クラブ』1958年1月?12月）

鉄人Q（『小學(xué)四年生』?『小學(xué)五年生』1958年4月?1960年3月）

ふしぎな人（『たのしい二年生』1958年8月?1959年3月）

仮面の恐怖王（『少年』1959年1月?12月）

名たんていと二十めんそう（『たのしい三年生』1959年4月?12月）

かいじん二十めんそう（『たのしい一年生』?『たのしい二年生』1959年11月?1960年12月）

電人M（『少年』1960年1月?12月）

おれは二十面相だ!!（『小學(xué)六年生』1960年4月?1961年3月）*ポプラ社版では「二十面相の呪い」

怪人と少年探偵（『こども家の光』1960年9月?1961年9月）

妖星人R（『少年』1961年1月?12月）*ポプラ社版では「空飛ぶ二十面相」

超人ニコラ（『少年』1962年1月?12月）*ポプラ社版では「黃金の怪獣」

隨筆與評(píng)論

悪人志愿（1929年）

鬼の言葉（1936年）

幻影の城主（1947年）

隨筆探偵小說（1947年）

幻影城（1951年。評(píng)論集）

続?幻影城（1954年。評(píng)論集。類別トリック集成を含む）

探偵小說三十年（1954年）

探偵小說四十年（1961年。亂歩の自伝的回想録。亂歩の目を通して描かれた初期日本探偵文壇史とでも稱すべきものであり、貴重な文獻(xiàn)資料でもある）

探偵小說の「謎」（1956年）

海外探偵小說作家と作品（1957年。評(píng)論集）

わが夢(mèng)と真実（1957年。それまでの隨筆のうち、亂歩自身にかかわるものを収録したもの）

亂歩隨筆（1960年）

「彼?幻影の城」（1963年）

翻譯

白髪鬼（1931年） -メアリ?コレリ（Marie Corelli）作 「ヴェンデッタ」（Vendetta, A Story of One Forgotten）の黒巖涙香による翻案小說「白髪鬼」をリライトしたもの。

綠衣の鬼（1936年） -イーデン?フィルポッツ（Eden Phillpotts）作 「赤毛のレドメイン家」（The Red Redmaynes）の翻案小說。

幽霊塔（1937年） -アリス?マリエル?ウィリアムソン（Alice Muriel Williamson）作 「灰色の女」（A Woman in Grey）の黒巖涙香による翻案小說「幽霊塔」をリライトしたもの。

鉄仮面（講談社、1938年） - 世界名作物語5→少國(guó)民名作文庫→世界名作物語→世界名作全集5 黒巖涙香による翻案小說「鉄仮面」を小中學(xué)生向けにリライトしたもの。

幽鬼の塔（1939年） -ジョルジュ?シムノン（Georges Simenonlli）作 「圣フォリアン寺院の首吊男」（Le Pendu de Sant-Phollien）の翻案小說。

三角館の恐怖（1951年） -ロジャー?スカーレット（Roger Scarlett）作 「エンジェル家の殺人」（Murder Among the Angells）の翻案小說。

電影

多數(shù)あり。「明智小五郎」も參照のこと。以下はその一部である。

一寸法師（1927年）

パレットナイフの殺人 （1946年）

一寸法師（1948年）

氷柱の美女 （1950年）

怪人二十面相（1954年）

青銅の魔人 (1955年)

一寸法師 (江戸川亂歩の一寸法師)（1955年）

少年探偵団/妖怪博士（1956年）

少年探偵団/二十面相の悪魔（1956年）

死の十字路（1956年）

少年探偵団/かぶと蟲の妖奇（1957年）

少年探偵団/鉄塔の怪人（1957年）

少年探偵団/二十面相の復(fù)讐（1957年）

少年探偵団/夜光の魔人（1957年）

少年探偵団/透明怪人（1958年）

少年探偵団/首なし男（1958年)

少年探偵団/敵は原子潛航艇(1959年)

蜘蛛男（1958年）

黒蜥蜴（1962年）

黒蜥蜴（1968年）

盲獣（1969年）

江戸川亂歩全集 恐怖奇形人間（1969年）

屋根裏の散歩者（1970年）

江戸川亂歩猟奇館 屋根裏の散歩者（1976年）

江戸川亂歩の陰獣（1977年）

押繪と旅する男（1994年）

屋根裏の散歩者（1994年）

RAMPO（1994年）

人でなしの戀（1995年）

人間椅子（1997年）

D坂の殺人事件（1998年）

雙生児 -GEMINI-（1999年）

盲獣vs一寸法師（2001年、公開は2004年）

亂歩地獄（2005年）

人間椅子（2006年）

屋根裏の散歩者（2007年）

陰獣（フランス映畫　2009年）

失戀殺人（2010年）

キャタピラー（2010年）※亂歩の『芋蟲』をモチーフとしているが、制作者側(cè)は公式には亂歩原作としていない

怪人二十面相（藤子不二雄　1959年）

白髪鬼（橫山光輝　1970年）

地獄風(fēng)景（桑田次郎　1970年）

屋根裏の散歩者（古賀新一　1970年）

人間椅子、芋蟲、白晝夢(mèng)、お?jiǎng)莸鬲z（お?jiǎng)莸菆?chǎng)）（石川球太　1970年）

黒とかげ（高階良子1971年4月?8月 原題『黒蜥蜴』）

血とばらの悪魔（高階良子1971年11月?1972年2月 原題『パノラマ島奇談』）

ドクターGの島（高階良子1974年4月?1974年8月 原題『孤島の鬼』）

陰獣（古賀新一　1984年）

江戸川亂歩　屋根裏の散歩者（長(zhǎng)田ノオト　1994年）

大暗室（山田貴敏　1997年）

妖怪博士（山田貴敏　1997年）

人間椅子（有沢遼　1997年）

江戸川亂歩のパノラマ島奇談（長(zhǎng)田ノオト　1999年）

パノラマ島綺譚（丸尾末広　2007年）

百面相役者（東元　2007年）

雙生児（東元　2007年）

人間椅子（東元　2007年）

鏡地獄（東元　2008年）

人でなしの戀（東元　2008年）

赤い部屋（東元　2008年）

怪人二十面相（山田貴敏）

大金塊（山田貴敏）

江戸川亂歩の押絵と旅する男（長(zhǎng)田ノオト）

江戸川亂歩の孤島の鬼（長(zhǎng)田ノオト）

芋蟲（丸尾末広）

動(dòng)畫

亂步奇譚Game of Laplace

作品特點(diǎn)

江戶川亂步的作品，情節(jié)撲朔迷離，懸念強(qiáng)烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創(chuàng)作主調(diào)，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴(yán)謹(jǐn)，無可挑剔！其筆下的偵探明智小五郎更是日本家喻戶曉的人物。

初期特點(diǎn)

江戶川亂步初期作品的共通處是，背景常是黃昏的陰暗氣氛，以及帶有淡淡的憂傷與無奈。直接的說，這種特殊的“情緒”是來自失業(yè)者的意識(shí)。從小說的手法來說，初期作品的“詭計(jì)”以一人飾演兩個(gè)角色及暗號(hào)為多。

雙重角色

江戶川亂步對(duì)推理小說中占重要比重的“密室”與“推翻不在場(chǎng)證明”的手法興趣不大。而主角常以一人扮演雙重角色，可能是來自他的雙重人格，如《雙胞胎》、《幽靈》、《湖畔亭事件》、《陰獸》等作品，都以一人扮演雙重角色。關(guān)于這一點(diǎn)，亂步在叫“驚悚（thrill）之說”中談到：“近代英美長(zhǎng)篇偵探小說，有八成都采用一人扮演兩個(gè)角色的計(jì)謀，實(shí)在是不可思議；但這不是作者的智慧不足，而是一人扮演兩個(gè)角色的恐怖具有無比的吸引力。”這種說法也適用于亂步本身。

巧設(shè)圈套

除了一人扮演兩個(gè)角色及暗號(hào)的使用之外，亂步還使用多種“圈套”（trick），例如《被偷的信》、《白日夢(mèng)》、《戒指》中都設(shè)計(jì)了圈套。亂步說他要“顛覆大家已熟知的、有名的圈套”?！爱?dāng)時(shí)我苦心思所如何在顛覆圈套時(shí)，另外設(shè)—個(gè)圈套。”讀者讀亂步的作品，常以為圈套破除時(shí)，真相便就此大白，哪知這個(gè)圈套被破除時(shí)，是另一個(gè)圈套的開始，因此情節(jié)驚奇連連，高潮迭起。

長(zhǎng)篇推理

真正讓亂步聲名大噪的不是初期的短篇小說，而是后來的通俗長(zhǎng)篇推理小說。亂步在《怪談入門》中說： “對(duì)英美一般讀者而言，真正的偵探小說比怪談更受歡迎；然而在日本卻相反，真正的偵探小說只限于少數(shù)讀者，怪談卻擁有壓倒性的多數(shù)讀者。比起《二錢銅幣》、《心理試驗(yàn)》等作品，《白日夢(mèng)》、《人椅》、《鏡子地獄》不但受到知識(shí)分子的歡迎，而且也得到一般讀者的喜愛?！眮y步的通俗長(zhǎng)篇小說，主要有《白日夢(mèng)》、《蜘蛛男》、《吸血鬼》、《孤島之鬼》、《盲獸》等。把美女的尸體制成石膏雕像或菊形人偶的《蜘蛛男》、《吸血鬼》；《盲獸》中描寫吃人肉的情形；《孤島之鬼》制造身體殘障者，有濃厚的暴虐色彩。在恐怖之中發(fā)現(xiàn)美，可說是支撐這些通俗長(zhǎng)篇作品的中心思想。