內(nèi)容簡(jiǎn)介

由于母親與自己家當(dāng)鋪雇的人在家里偷情，桐原亮司跑到廢棄大樓的通風(fēng)道里玩耍，卻看到了父親對(duì)自己的好友雪穗實(shí)施侵害的不堪一幕，扭曲的驚懼與憤怒使得11歲的他用長(zhǎng)剪刀刺死了自己的父親，之后西本雪穗的母親及“母親的情人”也“意外死亡”，隨后她被優(yōu)雅獨(dú)居的唐澤禮子收養(yǎng)。沒(méi)有了完整家庭的少男和少女，在慘劇發(fā)生后度過(guò)了平靜的七年，然而，桐原亮司發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的案子還是有人在查，而且，已經(jīng)開(kāi)始懷疑到自己和唐澤雪穗身上了。沒(méi)有家庭溫暖的二人，為了不讓自己的罪行被發(fā)現(xiàn)，用盡各種手段把自己身邊的親人、朋友一一除掉。

這一切的起因竟是少女的母親由于家庭窘迫，為了錢(qián)硬逼著自己的女兒出賣(mài)肉體，幼年不幸的經(jīng)歷讓雪穗的心靈從此失去了陽(yáng)光，而亮司基于各種復(fù)雜的情愫一直暗中幫助雪穗報(bào)復(fù)迫害她的人，同時(shí)也幫她一步步鏟除一切妨礙她成功障礙。

最終桐原亮司為了讓警察不追查到雪穗，用剪刀自盡，而雪穗面對(duì)桐原亮司的尸體，一次也沒(méi)有回頭。

創(chuàng)作背景

小說(shuō)以日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期為背景，在文中多次出現(xiàn)“泡沫經(jīng)濟(jì)”一詞。小說(shuō)開(kāi)始時(shí)的案發(fā)地是一座廢棄的爛尾樓，這正讓人聯(lián)想起當(dāng)時(shí)日本經(jīng)濟(jì)的衰落和蕭條。泡沫經(jīng)濟(jì)的破滅，大批企業(yè)倒閉，致使失業(yè)率驟增，據(jù)社會(huì)學(xué)家統(tǒng)計(jì)，這一時(shí)期日本近1/3的人口是失業(yè)者，家庭背負(fù)巨額債務(wù)，經(jīng)濟(jì)從巔峰跌入谷底，揮金如土的日本人開(kāi)始體會(huì)到金錢(qián)的重要性。為了生存、為了“安全感”，金錢(qián)成為凌駕于親情、友情、愛(ài)情等人與人之間最寶貴情感之上的東西，人性在金錢(qián)的追逐中迷失，個(gè)人本位主義、社會(huì)無(wú)罪感等大行其道。當(dāng)泡沫經(jīng)濟(jì)壓得人喘不過(guò)氣時(shí)，日本又相繼發(fā)生了阪神大地震和沙林毒氣殺人等重大自然災(zāi)害和社會(huì)事件。日本社會(huì)學(xué)家普遍認(rèn)為，這從根本上改變了日本民眾，特別是年輕一代的價(jià)值觀和世界觀?！叭毡景踩裨挕睆拇似茰?，日本人普遍感到了對(duì)個(gè)人、親友的安全上的威脅，社會(huì)秩序隱藏下的精神道德危機(jī)顯現(xiàn)出來(lái)，“日本社會(huì)產(chǎn)生了影響范圍更廣、更深刻的‘信任危機(jī)’，并迅速波及各個(gè)領(lǐng)域”。雪穗和亮司愛(ài)情悲劇的源頭是家庭的冷漠、社會(huì)的冷酷導(dǎo)致的人性扭曲，是雪穗和亮司兒時(shí)的不幸讓“恨”的種子在心中滋長(zhǎng)，結(jié)出“惡”的花朵并不斷蔓延而不可遏制。

人物介紹

桐原亮司：男主角，大阪人，桐原洋介被殺時(shí)是小學(xué)5年級(jí)；善于電子和剪紙，分析與策劃力強(qiáng)，頭腦聰明，決不重犯同一錯(cuò)誤。

西本雪穗：女主角，大阪人，與亮司同年，異常優(yōu)雅美麗，有一雙貓一樣的眼睛；熱愛(ài)小說(shuō)《飄》；后來(lái)因家庭而易姓唐澤、高宮與筱冢；小時(shí)已經(jīng)高貴脫俗，做事毫不留情、殘忍。

笹垣潤(rùn)三：大阪府警搜查一課的刑警，追查洋介被殺案，超過(guò)刑事追溯期后仍然鍥而不舍。

古賀刑事：大阪府警搜查一課刑警，后來(lái)成為笹垣妻子（笹垣克子）的侄女婿。笹垣辭任警隊(duì)后，古賀動(dòng)用警力追捕亮司。

桐原洋介：當(dāng)鋪東主，桐原亮司的父親，有戀童癖，一直迫害幼年的西本雪穗；在廢置建筑中被刺殺。

桐原彌生子：桐原亮司的母親，原為陪酒小姐。

松浦勇：桐原洋介下屬，當(dāng)鋪店員，與彌生子有染：被桐原亮司殺死滅口。

西本文代：西本雪穗的母親。丈夫早年病故，家境十分貧窮，靠出賣(mài)雪穗的身體營(yíng)生。后來(lái)死亡，警方相信是煤氣爐意外。

寺崎忠夫：雜貨商，很頻密地到西本家送貨；在交通失事中死亡，車(chē)上發(fā)現(xiàn)桐原洋介的遺物，因此他與西本文代被懷疑，很可能也是雪穗的“客人”。

田川敏夫：西本家居所的物業(yè)管理；雪穗向田川稱(chēng)她忘記帶鑰匙，他用后備鑰匙開(kāi)門(mén)，與雪穗發(fā)現(xiàn)西本文代煤氣中毒。

唐澤禮子：西本文代死后，成為雪穗的養(yǎng)母；雪穗父親的表姐，茶道、花道老師；雪穗自小隨她改掉關(guān)西口音和學(xué)習(xí)高貴氣質(zhì)；后被桐原亮司殺死。

藤村都子：雪穗的初中同級(jí)生，自尊心極強(qiáng)的才女，嫉妒雪穗傳播謠言，被西本雪穗算計(jì)后，與其和好。

秋吉雄一：亮司的初中同級(jí)生，常常到雪穗就讀的中學(xué)偷拍女生照。

菊池文彥：亮司的初中同級(jí)生，被桐原亮司以逼迫交還自己母親和松浦勇的幽會(huì)照片；與他弟弟菊池道廣最早發(fā)現(xiàn)洋介尸體。

園村友彥：亮司的高中同級(jí)生，外表帥氣。亮司的好友，雖然友彥對(duì)亮司背景所知極少但很信任和崇拜他，后來(lái)一直幫亮司管理電腦店，亮司將電腦店的經(jīng)營(yíng)權(quán)給了他和他的女朋友。

西口奈美江：大都銀行職員，代亮司的業(yè)務(wù)做會(huì)計(jì)，后來(lái)為了她結(jié)交的不良男友偷取銀行資金后被殺害。

花岡夕子：買(mǎi)春的怨婦，與高中時(shí)的園村友彥有染；丈夫是黑道中人；她與友彥性事時(shí)突然暴死，友彥得到亮司和雪穗的幫助才洗刷嫌疑。

中道正晴：雪穗的數(shù)學(xué)補(bǔ)習(xí)老師，對(duì)漂亮的雪穗著迷；他公司的游戲程式被抄襲，是雪穗偷偷復(fù)制給亮司的；調(diào)查沒(méi)有成果，他發(fā)現(xiàn)了雪穗與亮司幫助友彥的事。

川島江利子：雪穗初中以后的主要朋友，雪穗的“綠葉”，單純怯懦，崇拜雪穗。被富有的筱冢一成一見(jiàn)鐘情令雪穗嫉妒，江利子與一成交往過(guò)一段時(shí)間，大學(xué)后因故（被陷害，被拍裸照）疏遠(yuǎn)雪穗、一成。后經(jīng)相親嫁給普通人。

筱冢一成：雪穗與江利子加入大學(xué)舞蹈社時(shí)的社長(zhǎng)，追求江利子；筱冢藥品的第二代；一直認(rèn)為雪穗的高貴氣質(zhì)之外還有另一股氣質(zhì)，懷疑雪穗的品行與過(guò)往。

倉(cāng)橋香苗：一成的原女友；一成愛(ài)上江利子后分手；一成在江利子遇上不幸事件后懷疑香苗。

榎本宏：利用西口奈美江盜取銀行資金的流氓。

高宮誠(chéng)：雪穗與江利子加入大學(xué)舞蹈社時(shí)的副社長(zhǎng)；畢業(yè)后被西本雪穗欺騙不得已與其結(jié)婚，加入東西電裝。婚后高宮誠(chéng)發(fā)現(xiàn)自己還是不那么愛(ài)雪穗，對(duì)雪穗的很多行為無(wú)法理解，直到被雪穗設(shè)計(jì)重遇原本喜歡的三澤千都留，才發(fā)現(xiàn)之前的婚姻是個(gè)錯(cuò)誤，懷著愧疚離婚，當(dāng)然他不知道的是，結(jié)婚離婚都是雪穗的設(shè)計(jì)。

三澤千都留：東西電裝的派遣員工。高宮誠(chéng)秘密愛(ài)上千都留，后來(lái)他與雪穗離婚，就與高宮誠(chéng)結(jié)婚，過(guò)上了幸福的生活，還有了孩子（雪穗生不了孩子）。

田村紀(jì)子：雪穗服裝精品店的合伙人；雪穗結(jié)婚后，邀請(qǐng)她一同經(jīng)營(yíng)店鋪。

濱本夏美：雪穗服裝精品店的員工，成為高宮誠(chéng)“毆打”雪穗的人證；最終雪穗讓濱本成為大阪店店長(zhǎng)。

栗原典子：帝都大學(xué)附屬醫(yī)院的藥劑師，與自稱(chēng)秋吉雄一（實(shí)際上就是桐原亮司）的人同居，不知道他的真實(shí)姓名，亮司利用她盜取氰化物害死今枝，并通過(guò)帝都大學(xué)附屬醫(yī)院的網(wǎng)絡(luò)利用黑客入侵筱冢藥品。

今枝直巳：筱冢一成希望在筱?？登缗c雪穗再婚前調(diào)查雪穗而雇用的偵探，追查雪穗身世與她身邊人不幸事件；最后被桐原亮司殺死滅口。

菅原繪里：今枝直巳的助手，并對(duì)他有單相思；今枝失蹤后，她仍然保持與偵探社的客人聯(lián)絡(luò)，牽出栗原典子。

筱冢康晴：筱冢一成的堂兄，筱冢藥品的常務(wù)董事；深深被雪穗吸引，即使雪穗遲而不決，他仍鍥而不舍追求雪穗；一成始終反對(duì)他們婚事。

筱冢美佳：康晴的女兒，掛念亡母而討厭雪穗；后來(lái)被雪穗算計(jì)遇人玷污，雪穗為她“保守”秘密，從而成功收買(mǎi)。

作品鑒賞

作品主題

對(duì)社會(huì)的思考

在小說(shuō)最后，案件謎底漸漸揭曉，而直到最后一頁(yè)，小說(shuō)真正的主題才到達(dá)沸點(diǎn)。小說(shuō)最后一句寫(xiě)道：“只見(jiàn)雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如自色的幽靈。她一次都沒(méi)有回頭?！蓖┰了镜臒o(wú)悔付出，已經(jīng)到了“粉身碎骨渾不怕”的地步，就連雪穗的絕情，也在計(jì)劃當(dāng)中。然而這兩個(gè)雙手沾滿罪惡的人，卻是一對(duì)互相依靠的苦難的靈魂。男女主角最大的愿望，就是手牽手在陽(yáng)光下散步，然而這對(duì)于他們卻是永遠(yuǎn)無(wú)法企及的奢望。他們只能在用彼此的光亮照耀下的黑夜艱難前行，為了生存，他們付出了無(wú)法償還的代價(jià)。

《白夜行》中的兩位主人公那種始終向上的堅(jiān)強(qiáng)斗志與不懈努力，其實(shí)是在不斷向下的墮落中完成的。雖然他們都無(wú)比強(qiáng)悍地地掃清一個(gè)個(gè)障礙，成就自己的夢(mèng)想，但是為此而身負(fù)的罪孽卻早已萬(wàn)劫不復(fù)。如果結(jié)合小說(shuō)中花費(fèi)大量篇幅，透過(guò)人物的眼睛所描寫(xiě)的時(shí)代背景，那么小說(shuō)對(duì)日本社會(huì)的隱喻便昭然若揭。小說(shuō)中刻畫(huà)的桐原彌生子，就是那個(gè)時(shí)代某些迷戀物質(zhì)、不負(fù)責(zé)任的女性典型。唐澤雪穗刻意習(xí)得的優(yōu)雅與高貴，也有一種畸形的虛榮心。桐原高中時(shí)期做起拉皮條的生意，也反映了當(dāng)時(shí)許多日本中產(chǎn)家庭已婚婦女心靈空虛的狀態(tài)。桐原從此時(shí)起開(kāi)始介人計(jì)算機(jī)領(lǐng)域，靠盜版游戲發(fā)家，到后來(lái)參與的一系列“盜竊”的手段，側(cè)面反映了計(jì)算機(jī)時(shí)代的逐步到來(lái)，以及銀行電子系統(tǒng)的發(fā)展和完善。時(shí)代的發(fā)展緊緊地牽引著人物的命運(yùn)，警官笹垣也在書(shū)中感嘆自己老了，跟不上時(shí)代了，假如十九年前就有那么先進(jìn)的技術(shù)，案件不至于拖到如今。因此，從某種角度來(lái)說(shuō)，《白夜行》完全可歸于社會(huì)小說(shuō)的范疇。

它在提醒讀者思考：一味追求高速發(fā)展到了喪失理智的程度，一定會(huì)有悲劇發(fā)生?？v向來(lái)看，整個(gè)小說(shuō)刻意保留了明確的時(shí)代感，甚至用當(dāng)時(shí)一些知名的新聞報(bào)道來(lái)暗示時(shí)代背景，包括日本的教育體系，也在對(duì)主人公從小學(xué)到大學(xué)經(jīng)歷的描繪中展現(xiàn)出來(lái)。橫向來(lái)看，小說(shuō)對(duì)于人物的刻畫(huà)，也堪稱(chēng)八九十年代日本浮世繪，最開(kāi)始進(jìn)入小說(shuō)的是底層民眾，如當(dāng)鋪老板、面店女工，還特別描繪了當(dāng)時(shí)因?yàn)槿沼闷窛q價(jià)出現(xiàn)的超市哄搶局面。小說(shuō)中段開(kāi)始出現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)，茶道老師唐澤禮子、世家子弟筱冢一成、私人偵探今枝直巳、普通公司中層高宮誠(chéng)等人就是這個(gè)階層的代表；到了后半部分，隨著唐澤雪穗的生活逐漸變化，她嫁給了世家子弟筱?？登纾约阂查_(kāi)了服裝店，小說(shuō)中又出現(xiàn)了上流社會(huì)的生活場(chǎng)景。

愛(ài)情悲劇

東野圭吾在講述《白夜行》的故事的時(shí)候進(jìn)行了精致的設(shè)置，首先，東野圭吾將這份愛(ài)情藏在一段相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，而正是這樣漫長(zhǎng)的敘事時(shí)間，使得這份愛(ài)情顯得悲涼而厚重。同時(shí)，他選取的每一個(gè)時(shí)間截?cái)?，都將兩人形象塑造得愈加豐滿，使讀者在接受這份本質(zhì)上恐怖但極致的愛(ài)情時(shí)會(huì)有感同身受的理解。其次，東野圭吾從各個(gè)角度選取故事的敘述者，讓他們?cè)谥魅斯钏拿嫔㈤_(kāi)，站在每一個(gè)角落將兩人這場(chǎng)痛苦而無(wú)望的愛(ài)情慢慢勾勒成形，讓讀者看到這一場(chǎng)涂滿鮮血和罪惡的所謂愛(ài)情。第三，作者將敘事者依次排列在十九年的敘事時(shí)間中，而這兩者融合在一起構(gòu)成了《白夜行》冷靜而殘酷的敘事結(jié)構(gòu)，讀者在品讀兩人各自生活的時(shí)候在腦海中不禁浮現(xiàn)出這份躲在“白夜”里，“無(wú)法牽手”，也“沒(méi)有回頭”的愛(ài)情。

小說(shuō)的結(jié)局，亮司從雪穗華麗的新店樓梯上躍下。當(dāng)警察笹垣問(wèn)雪穗:“這個(gè)人是誰(shuí)？”雪穗像人偶般面無(wú)表情地答道：“我不知道?！边@是小說(shuō)中在那場(chǎng)殺人案后亮司和雪穗唯一一次出現(xiàn)在同一場(chǎng)景中，卻是生死兩隔?！爸灰?jiàn)雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如自色的影子。”“她一次都沒(méi)有回頭?！绷了疽恢痹跒檠┧氲男腋８冻觯踔翆幵赣米约旱纳删脱┧氲男律?，而雪穗?yún)s對(duì)亮司的死如此冷漠，多數(shù)讀者認(rèn)為雪穗并不愛(ài)亮司。小說(shuō)中有一段雪穗的獨(dú)白，這是她第一次袒露自己的內(nèi)心，“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去。”是亮司的愛(ài)代替了太陽(yáng)照亮了雪穗的世界，絕望的亮司縱身一躍結(jié)束了自己的生命，雪穗的太陽(yáng)熄滅了，她和亮司早已合為一體，亮司的死帶走了雪穗的靈魂，讓她的背影“猶如白色的影子”。她沒(méi)有回頭，不是不愛(ài)，而是太愛(ài)，為了死去的亮司她絕不能泄露心底的痛楚和悲傷，從此她只能在黑暗中孤獨(dú)前行。

藝術(shù)特色

視角

《白夜行》是一部通過(guò)諸多人物的視角并運(yùn)用多條伏線創(chuàng)作出來(lái)的長(zhǎng)篇巨制，時(shí)間跨度從1973年到1992年，長(zhǎng)達(dá)十九年之久。故事從一個(gè)中年男性一一一當(dāng)鋪老板桐原洋介被殺于爛尾樓開(kāi)始。《白夜行》在敘事時(shí)間的設(shè)置上基本是沿著時(shí)代的發(fā)展而向前推移的，全書(shū)共分十三個(gè)章節(jié)，作者基本按照時(shí)間從過(guò)去到現(xiàn)在的順序來(lái)講述故事。在每個(gè)章節(jié)中，作者雖然沒(méi)有直接提及故事的時(shí)代背景，但卻通過(guò)那個(gè)時(shí)代所發(fā)生的重要?dú)v史事件來(lái)告訴讀者故事所發(fā)生的時(shí)間。如第一章中“這個(gè)月初開(kāi)打的第四次中東戰(zhàn)爭(zhēng)”這句話實(shí)際已經(jīng)指明了故事發(fā)生的時(shí)間起點(diǎn)是一九七三年，這也是整個(gè)故事的時(shí)間基點(diǎn)。

然而雖然作者采用的是時(shí)間上由前而后的故事敘述順序，但這種順序卻被作者運(yùn)用分章的手法人為地打斷了。作者截取了十三個(gè)時(shí)間片斷用來(lái)講述故事的發(fā)展，這種截取并不是突然的、生硬的，而是被作者通過(guò)巧妙的視角切換完成的。在這些時(shí)間片斷中，兩位主人公在其同學(xué)、親人、朋友、同事、男女朋友、警察以及私人偵探等的視角轉(zhuǎn)換中，隨著時(shí)間的推移，形象變得愈加清晰，故事也逐漸走向高潮。這種安排，需要作者對(duì)故事有著全而透徹的理解，對(duì)人物設(shè)置有著全面而巧妙的布局。最后故事隨著男主人公的死亡而突然結(jié)束，這種戛然而止的突兀感，以及由此帶給讀者的男女主人公終未會(huì)面的意外感，使得故事在這種敘事結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生更大的沖擊力。

在這部小說(shuō)中，東野圭吾大膽地嘗試了一種寫(xiě)法，即讓男女主人公始終處于“被注視”的狀態(tài)。一個(gè)跨越十九年的案件及其所牽涉到的其它案件，全部從其他參與者或者旁觀者的角度來(lái)描述。對(duì)男女主人公的了解和認(rèn)識(shí)幾乎全部從每個(gè)相關(guān)人員的故事中獲得。比如雪穗是如何在母親死去后被唐澤禮子收養(yǎng)這段歷史，是通過(guò)川島江利子與雪穗的對(duì)話以及雪穗的家教正晴與禮子的交談來(lái)表現(xiàn)的；桐原亮司的高中時(shí)代如何維持生計(jì)，則是在有彥以及奈美江的故事中得以展現(xiàn)；典子的故事中包含了桐原殺死今枝這一重要環(huán)節(jié)……這樣的寫(xiě)作不僅僅需要高超的故事編織技巧，更要求作者對(duì)不同類(lèi)型人物的生活狀態(tài)及心理狀態(tài)都有精確的把握。

伏筆

在作品開(kāi)始部分，設(shè)置了“尸體皮帶異?！钡姆P，與小說(shuō)結(jié)尾“因戀童癖玷污雪穗”相呼應(yīng)。它們一個(gè)在開(kāi)頭，一個(gè)在結(jié)尾。表象與現(xiàn)實(shí)相差了20年，時(shí)空斷層卻能讓讀者宛若“一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人”之感。

小說(shuō)中人脈關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，作者用相對(duì)隱蔽的方法對(duì)人物的身份進(jìn)行說(shuō)明，而非平鋪直敘。如乍看之下，讀者也許還不能判斷西本文代是否死亡，作者并未對(duì)此情節(jié)進(jìn)行直接陳述。而在緊接著的下一章，卻出現(xiàn)了一位“唐澤雪穗”，與前文的“西本雪穗”有種微妙的契合。正當(dāng)讀者心中狐疑正起時(shí)，作者淡淡地提到“收養(yǎng)”一事，暗示西本太太已死。

小說(shuō)里面很多人被殺都沒(méi)寫(xiě)直接兇手，唯一可以確認(rèn)被亮司殺死的只有松浦、今枝和他父親洋介。動(dòng)機(jī)的話，其實(shí)都只有一個(gè)，自保（主要是保護(hù)雪穗），由于接近了真相或者會(huì)被揭開(kāi)真相，所以都被滅口了。

反諷

《白夜行》以文化符號(hào)作編年紀(jì)事，劇情環(huán)環(huán)相扣，章回之間相互呼應(yīng)?？梢钥闯?，鋪排劇情是東野圭吾的強(qiáng)項(xiàng)。而從根本上來(lái)剖析，這部小說(shuō)的世界其實(shí)是一個(gè)二元的結(jié)構(gòu)，一邊是罪，一邊是愛(ài)；一邊是黑，一邊是白；一邊是正，一邊是邪；一邊是顯，一邊是隱。東野圭吾總是用反諷法去將上述的二元結(jié)構(gòu)顛倒過(guò)來(lái)，表面上純潔美麗的雪穗是罪惡的，她黑暗的童年陰影無(wú)法去除，所以生命中沒(méi)有太陽(yáng)。桐原亮司表面上是神秘而且陰暗的，但他承受了父親罪行的后果，為雪穗不惜一切，他代替了太陽(yáng)，成為雪穗的亮光，她便可以在白夜中行走。

在偵探故事中，偵探角色一般而言是正義者的化身、人間的審裁者、求真相的人。然而在該作中，偵探在劇情發(fā)展中間，角色漸漸褪去應(yīng)有的色彩，體現(xiàn)出正義力量是有限的，甚至是無(wú)能為力的，與之形成對(duì)比的是罪惡力量的強(qiáng)盛。《白夜行》中罪惡的力量愈強(qiáng)，贖罪與愛(ài)的力量就愈大，這種反諷的手法既讓讀者感到出其不意又引人深思。直到小說(shuō)的最后，偵探才現(xiàn)身揭發(fā)一切，讓清白留在人間。

作品影響

《白夜行》成為了東野圭吾小說(shuō)中被改編為影視作品最多的一部，繼2006年的日本電視劇版，2009年的韓國(guó)電影版后，2011年的日本電影版也已上映。

作品評(píng)價(jià)

《白夜行》將無(wú)望卻堅(jiān)守的凄涼愛(ài)情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結(jié)合，被眾多“東飯”視作東野圭吾作品中的無(wú)冕之王?！本┩韴?bào)

小男孩對(duì)于“手牽手在太陽(yáng)下散步”的念想，是那段素凈卻因此注定無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛(ài)情。就是因?yàn)檫@段愛(ài)情，東野圭吾才保留了日本文學(xué)一向迷戀的永恒悲傷?！獤|方早報(bào)

《白夜行》堪稱(chēng)2009年的第一書(shū)：一切一切都有深深的情感與無(wú)奈完全貫穿。——新聞晚報(bào)

《白夜行》殺人寫(xiě)得像游戲，完全不是小說(shuō)?！毡咀骷叶蛇叴疽?/p>

作者簡(jiǎn)介

東野圭吾，日本作家。1958年生于大阪。1985年，以第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《放學(xué)后》出道，開(kāi)始揚(yáng)名立萬(wàn)。20年作品逾60部，幾乎囊括日本所有大獎(jiǎng)：1999年，《秘密》獲第52屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，入圍第120屆直木獎(jiǎng)；2000年，《白夜行》入圍第122屆直木獎(jiǎng)；2001年，《單戀》入圍第125屆直木獎(jiǎng)；2004年，《幻夜》入圍第131屆直木獎(jiǎng)；2006年的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，獲得第134屆直木獎(jiǎng)、第6屆本格推理小說(shuō)大獎(jiǎng)。