基本介紹

《十二月過(guò)堯民歌·別情》是元曲作家王實(shí)甫創(chuàng)作的一首帶過(guò)曲。此曲描寫(xiě)了閨中女子思念遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的心上人的情形。前支小令《十二月》重在寫(xiě)景，通過(guò)山、水、桃、柳、內(nèi)閣、重門(mén)等意象渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了主人公對(duì)遠(yuǎn)人的思念之情；后支小令《堯民歌》直接抒情，運(yùn)用連環(huán)與夸張的手法，寫(xiě)出主人公的相思之苦。全曲運(yùn)用景物描寫(xiě)和形象描述，表露出一種不容易捉摸的感情。在語(yǔ)言表達(dá)上，作者大量運(yùn)用對(duì)仗、聯(lián)綿字、重疊詞以及白話口語(yǔ)等多種手法，既很好地表現(xiàn)出哀婉動(dòng)人、如泣如訴的情致，也增加了作品的音韻之美。

內(nèi)容介紹

作品原文

【中呂⑴】十二月過(guò)堯民歌⑵·別情

自別后遙山隱隱⑶，更那堪遠(yuǎn)水粼粼⑷。見(jiàn)楊柳飛綿滾滾⑸，對(duì)桃花醉臉醺醺⑹。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣⑺，掩重門(mén)暮雨紛紛⑻。

怕黃昏忽地又黃昏⑼，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂⑽？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人⑾。今春，香肌瘦幾分⑿？摟帶寬三寸⒀。

注釋譯文

詞句注釋

⑴中呂：宮調(diào)名，元曲常用宮調(diào)之一。

⑵十二月過(guò)堯民歌：中呂宮帶過(guò)曲，由《十二月》與《堯民歌》兩個(gè)曲牌組成。十二月，曲牌名，句式為六個(gè)四字句，六句四韻。堯民歌，只做帶過(guò)曲用，無(wú)獨(dú)用者，其定格句式為七七、七七、二五五，七句七韻。

⑶遙山隱隱：遠(yuǎn)山隱隱約約。這里用作雙關(guān)，是說(shuō)別時(shí)情景隱約還在心上。

⑷粼粼：波光閃閃的樣子。

⑸飛綿：指飄飛的楊花柳絮。

⑹“對(duì)桃花”句：以人面喻桃花。暗用崔護(hù)《題都城南莊》“人面桃花相映紅”詩(shī)意。醺（xūn）醺，形容醉態(tài)很濃。

⑺內(nèi)閣：深閨，內(nèi)室。

⑻重門(mén)：庭院深處之門(mén)。

⑼“怕黃昏”句：黃昏容易引起人們寂寞孤獨(dú)之感?；美钋逭铡堵暵暵ひ捯挕贰拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”詞意。

⑽銷(xiāo)魂：亦作“消魂”，失魂落魄的樣子。暗用江淹《別賦》“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”語(yǔ)意。

⑾斷腸人：悲愁到了極點(diǎn)的人。

⑿香肌瘦：形容為離愁而憔悴、消瘦。

⒀摟帶：亦作“縷帶”，束腰帶，泛指衣帶。寬三寸：是說(shuō)人憔悴瘦損，體不勝衣。

自分別后，望不盡隱隱約約的重巒疊嶂，更難忍受波光粼粼的江水奔流而逝。只見(jiàn)柳絮紛揚(yáng)漫天飄灑，面對(duì)嬌艷的桃花癡醉得臉色暈紅。閨房樓閣透出陣陣香風(fēng)，掩閉重門(mén)，到黃昏聽(tīng)著雨點(diǎn)敲門(mén)的聲音。

怕黃昏到來(lái)，黃昏偏偏忽地來(lái)臨，不想失魂落魄，又怎不叫人落魄傷心？舊的淚痕還未干透，又蓋上新的淚痕，斷腸人常記掛著斷腸人。要知道今年春天，身上的香肌瘦減了多少？看衣帶都寬出了三寸。

背景介紹

王實(shí)甫棄官不仕后，專(zhuān)注于勾欄瓦肆。這首帶過(guò)曲是他為相思懷人的閨中女子而寫(xiě)的代言之作。其具體創(chuàng)作時(shí)間未得確證。

作者介紹

王實(shí)甫，元代雜劇作家。一說(shuō)名德信。大都（今北京）人?！朵浌肀　妨兴搿扒拜呉阉烂湃恕?。元末劇作家賈仲明在《凌波仙》吊詞中說(shuō)他“作詞章，風(fēng)韻美，士棘中等輩伏低。新雜劇，舊傳奇?！段鲙洝诽煜聤Z魁”。所作雜劇今知十四種，現(xiàn)存《西廂記》等三種。散曲存世不多，僅存小令一首，套數(shù)三套。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

此曲全篇按曲牌和寫(xiě)法可劃為兩層?！妒隆妨錇榈谝粚?，通過(guò)描寫(xiě)春景寓含女主人公睹物思人的心緒；《堯民歌》七句為第二層，直接描摹女主人公的相思情態(tài)。

在小令《十二月》中，起句中的“自別后”可以說(shuō)是點(diǎn)明了曲的內(nèi)容——離別相思之情，為下文定下感情基調(diào)。接著作者運(yùn)用了對(duì)仗的手法，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色。山是遙山，水是遠(yuǎn)水，由遠(yuǎn)及近，寫(xiě)了楊柳、桃花、內(nèi)閣、重門(mén)。其對(duì)仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來(lái)修飾”遙山、遠(yuǎn)水、楊柳、飛棉、醉臉、香風(fēng)、暮雨“起了兩方面的作用。一是“隱”和“粼”、“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來(lái)瑯瑯上口；二是加強(qiáng)了寥廓冷落的感覺(jué)，如“隱隱”勾勒出遠(yuǎn)山的樣貌，“粼粼”寫(xiě)出了水的晃動(dòng)之姿，說(shuō)明兩人相隔的不是一兩座山，而是重重群山，不是一汪淺水，而是望不穿的河流，這就加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對(duì)心上人的思念之情，表達(dá)了一種渺茫的希望，可謂情景交融。這一層句法對(duì)仗工整，每句后兩字疊用、以襯托情思之纏綿。遠(yuǎn)山近水，楊柳桃花，香風(fēng)暮雨無(wú)一不勾起女子的思念。視角由遠(yuǎn)及近，由外及里的轉(zhuǎn)移，實(shí)質(zhì)上是對(duì)每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。

而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達(dá)方式，連環(huán)與夸張的手法寫(xiě)女主人公的相思之苦。其中的語(yǔ)言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來(lái)看，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂”，表達(dá)的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂(yōu)傷，又不可能不憂(yōu)傷。作者用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上“忽地”“怎地”等口語(yǔ)的運(yùn)用，顯示出一股濃郁的生活氣息。女主人公等待歸人，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實(shí)在悲苦。前四句在寫(xiě)法上是每句重復(fù)兩三字，有一唱三嘆之妙，說(shuō)明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復(fù)一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減、衣帶漸寬。結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強(qiáng)了形象感，且摹擬一個(gè)局外人的口吻詢(xún)問(wèn)，更突出了主人公的純情堅(jiān)貞。和柳永《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的表述相比，這個(gè)結(jié)尾更直接，更夸張，也更口語(yǔ)化，具有濃厚的生活氣息。在韻律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是對(duì)仗中的兩句對(duì)，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束。

曲詞至此，作者代主人公淋漓盡致地抒發(fā)了心靈深處因離別而起的濃烈情感。為了表達(dá)這種情感，在寫(xiě)作中特意安排前支曲子寫(xiě)景，句式多用疊字，景中寓情；后支曲子抒情，句式多用連環(huán)，情中帶景。這種結(jié)構(gòu)有如詞中的上下片，并且上下聯(lián)貫，一氣呵成，快聲快調(diào)，如珠走盤(pán)。正是這種快唱形式，把主人公久別思念之深情宣泄出來(lái)，把司空見(jiàn)慣的離情別緒寫(xiě)活了，寫(xiě)得十分富有情趣。全曲情致哀婉動(dòng)人，是一首不可多得的佳作。

名家點(diǎn)評(píng)

元代文學(xué)家周德清《中原音韻》：“對(duì)偶、音律、平仄、語(yǔ)句皆妙?！?/p>

現(xiàn)代元曲研究家王星琦《元曲三百首注評(píng)》：“此寫(xiě)“別情”之杰構(gòu)也?！?/p>