基本介紹

《廉錦楓》，京劇劇目，一名《君子國(guó)》。取材于清代李汝珍警世小說(shuō)《鏡花緣》。劇中“刺蚌”一折，現(xiàn)常獨(dú)立演出。此劇由齊如山編劇，梅蘭芳首演于1923年。

角色介紹

廉錦楓，出現(xiàn)在第十三回“美人入海遭羅網(wǎng)，儒士登山失路途”。揮身水濕，生得齒白唇紅，極其美貌。頭上束著青絀包頭，身上披著一件皮衣，內(nèi)穿一件銀紅小襖，腰中系著絲絳，下面套著—條皮褲，胸前斜插一口寶劍，絲絳上掛著一個(gè)小小口袋，項(xiàng)上扣著一條草繩。

家庭狀況

君子國(guó)人氏，家住水仙村?，F(xiàn)年十四歲，幼讀詩(shī)書(shū)。父親廉禮，曾任上大夫之職。三年前，鄰邦被兵，遣使求救，國(guó)主因念鄰國(guó)之誼，發(fā)兵救應(yīng)，認(rèn)為軍師，不意至彼失算，誤入重地，兵馬折損；以致發(fā)遣選戍，死于異鄉(xiāng)。家產(chǎn)因此耗散，仆婢亦皆流亡。母親良氏，素有陰虛之癥，服藥即吐，惟以海參煮食，始能稍安。此物本國(guó)無(wú)人貨賣(mài)，向來(lái)買(mǎi)自鄰邦。自從父親獲罪，母病又發(fā)，點(diǎn)金無(wú)術(shù)，惟有焦愁。后聞比物產(chǎn)自大海，如熟水性，入海可取。置大缸一口，內(nèi)中貯水，日日伏在其中，習(xí)其水性，久而久之，竟能在水一日之久。得了此技，隨即入海取參，母病始能脫體。被唐敖解救后作詩(shī)一首不是波臣暫水居，競(jìng)同涸鮒困行車(chē)。愿開(kāi)一面仁人網(wǎng)，可念兒魚(yú)是孝魚(yú)。詩(shī)后寫(xiě)著：“君子國(guó)水仙村虎口難女廉錦楓和淚拜題。”

內(nèi)容介紹

故事發(fā)生在假設(shè)的海外異域，類(lèi)似《聊齋志異》中的羅剎海市：唐朝武則天時(shí)候，廉錦楓生長(zhǎng)在君子國(guó)，因母病思食海參，于是練就水性，潛海撈參，孝奉老母，不幸被青丘國(guó)漁人網(wǎng)得，縛于船頭，竟要將她典賣(mài)。幸遇來(lái)自大唐的讀書(shū)人唐敖。唐因科舉落第，心情沉郁，隨妻弟林之洋泛海出游。唐敖憐惜清貧孤女，當(dāng)即出銀贖救。廉錦楓重返大海，刺蚌得珠，回報(bào)救命恩人。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

由梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿創(chuàng)始，樂(lè)隊(duì)加入二胡伴奏，革新京劇旦角唱腔；朱桂芳配演蚌精的刺蚌舞，媲美《西施》中的羽舞、《霸王別姬》中的劍舞，曾經(jīng)日本寶冢電影公司搬上銀幕。戲畫(huà)家王雙才擷取廉錦楓“探海舞”中揮竿揚(yáng)線(xiàn)、鉤取海參的一個(gè)造型，腳踏滔滔海浪，眺望茫茫海天，亭亭玉立的身材，清純脫俗的氣質(zhì)，傳達(dá)出梅派藝術(shù)高雅浪漫的舞臺(tái)神韻。

鑒賞評(píng)價(jià)

廉錦楓是原作者所創(chuàng)造的純凈理想化身，卻被網(wǎng)為“獵物”。反差之大道出了李汝珍的感嘆。而齊、梅二位把這個(gè)故事搬上京劇舞臺(tái)，其審美意識(shí)是相當(dāng)高妙的。全劇的重點(diǎn)場(chǎng)次有：“奉萱”“探海”“遇救”“刺蚌”。這出戲是梅30歲以前的代表作。唱、做、念、舞并重，按內(nèi)行話(huà)來(lái)說(shuō)是“十分吃功”的一出戲，要通力到底而無(wú)緩。

“奉萱”寄情于西皮慢板、搖板和念白等表演，體現(xiàn)了廉錦楓在艱難的環(huán)境中對(duì)染病老母的體貼孝順，親切感人。此劇晚于《西施》，使加入樂(lè)隊(duì)的二胡伴奏更加和諧，豐富了旦角唱腔的內(nèi)涵。

“探?！泵枋鲈谔焖Ｃ?、巨石縱橫的遼闊海邊，廉錦楓在狂風(fēng)大浪中釣取海參一無(wú)所獲。為醫(yī)母病只能縱身入海尋覓。梅先生在這一場(chǎng)中從走邊等程式中化創(chuàng)出了“探海之舞”，即將環(huán)境景物和揮桿、揚(yáng)線(xiàn)、鉤取的美麗造型，配合高腔迭起的西皮導(dǎo)、原板、南梆子唱腔，載歌載舞。把觀(guān)眾引入想象的?？眨_(dá)到美不勝收的藝術(shù)效果。

“遇救”則以唱做為主。通過(guò)西皮二六、散板、搖板和快板，唱出了廉錦楓面對(duì)殘酷處境，內(nèi)心的凄楚及對(duì)恩人的感激之情。這一場(chǎng)最為火爆，蕭長(zhǎng)華扮的漁夫及漁婆，市井之中賣(mài)布的、買(mǎi)貨的，及姜妙香等扮的唐敖和多九公、林之洋等相繼登臺(tái)。把悲愁的題材用喜劇的諢科嬉笑手法完成，真是既熱鬧更顯深刻。

“刺蚌”所呈現(xiàn)觀(guān)眾眼前的是東方美人魚(yú)暢游海底世界。自然一切都是虛擬的，也是京劇梅派表演藝術(shù)的精心之筆。這場(chǎng)戲所選的反三黃原板是首次出現(xiàn)于旦角的唱腔之中。緊接著刺蚌高潮的伴奏曲牌

《將軍令》還加了海笛，使樂(lè)曲的旋律如水般流暢。當(dāng)年著名樂(lè)師徐蘭沅和王少卿的操琴藝術(shù)和梅蘭芳、朱桂芳的“雙人舞”融為一體，可謂天衣無(wú)縫。

如此精彩的《廉錦楓》曾被一位外國(guó)詩(shī)人驚嘆道：是詩(shī)。不，是立體的詩(shī)。

《廉錦楓》全出戲的完整演出，已然絕響舞臺(tái)多年。為什么這出場(chǎng)次洗練、占人又不多的戲問(wèn)津者卻不多呢？關(guān)鍵是以梅蘭芳30歲以前的條件而言，不僅要有寬亮甜和高遏行云的嗓子，還要有吐字如珠的連續(xù)持久的功力；不僅要有深厚的武功基礎(chǔ)，還要有亭亭玉立的身材；不僅要有姣好的扮相，還要有豐富深沉的表演力度。最難得的是那清純脫俗的氣質(zhì)。

照片中廉錦楓的扮演者是先父南鐵生（1920－1991）。原籍湖北浠水，生于河北保定，舞臺(tái)生活為1917年至1961年。他與同時(shí)代的言菊朋、朱琴心、奚嘯伯、金仲仁、俞振飛等均為票友下海而成名。由于他們都具備一定的文化素養(yǎng)，在當(dāng)時(shí)的京劇舞臺(tái)上形成了一股書(shū)卷氣風(fēng)潮。

其他信息

戲曲表現(xiàn)

《廉錦楓》包括了所有西皮唱腔：慢板、導(dǎo)板、原板、南梆子、二六、快板、搖板、散板等，這在傳統(tǒng)戲中是前所未有的。早期梅蘭芳先生對(duì)慢板、南梆子先后改過(guò)兩次。50年代初梅葆玖演唱此劇，由王少卿等對(duì)全劇唱腔從新潤(rùn)色，大大豐富了梅派唱腔藝術(shù)，其中慢板第三句“老娘親又染了陰虛之癥”，更借用了傳統(tǒng)戲《祭江》的二黃唱腔（《祭江》一劇，梅蘭芳當(dāng)年所演示的唱詞與其他演員不同），西皮、中摻入二黃也是梅派唱腔一大特色，此后即少見(jiàn)演出，也未見(jiàn)有音響資料，只有梅派名家包幼蝶先生在港、申兩地教了些票友。