基本介紹

《穆桂英掛帥》，京劇劇目，是梅蘭芳等藝術(shù)家為慶祝新中國成立十周年，于1959年根據(jù)同名豫劇移植而來；同年5月25日，該劇在北京人民劇場首演。

該劇主要講述了北宋時期西夏進犯中原，宋王決定通過校場比武挑選元帥領(lǐng)兵抵抗，楊家小將楊文廣在校場刀劈王倫奪得帥印歸來。其母穆桂英深感朝廷刻薄寡恩，不愿再為其效力，最終在佘太君的感召下愉快地答應(yīng)領(lǐng)兵出征。

角色介紹

角色名 行當(dāng) 簡介

穆桂英 旦 佘太君的孫媳婦，是楊家將的主力。因二十年前楊家將遭到宋王的冷落面心懷不清，因此不肯掛帥出征，在佘太君抗敵決心的敦促下，報國之心油然再生，欣然接印準(zhǔn)備出征。

佘太君 旦 宋代名將楊繼業(yè)之妻，曾是楊家將的主力。已經(jīng)辭朝二十余載的佘太君得知掛帥之事后，忙派重孫打探消息。一見帥印又回到楊家，十分激動，規(guī)勸穆桂英要以國家安危為重。

楊宗保 生 穆桂英之夫，楊家將的主力。

楊金花 旦 穆桂英之女

楊文廣 生 穆桂英之子，在校場比武上他刀劈王倫奪得帥印。

宋王 生 北宋皇帝，在西夏進犯中原之時，他決定通過校場比武挑選元帥領(lǐng)兵抵抗。在楊文廣刀劈王倫奪得帥印后，宋王命其母穆桂英掛帥出征。

寇準(zhǔn) 生 北宋朝廷的忠臣，主張啟用楊家將抗敵，也正是因為他舉薦楊家將才挽救了大宋朝的危機。

王強 凈 北宋朝廷的奸臣，主張啟用他的兒子王倫掛帥，事成之后父子同掌兵權(quán)再與番王暗通消息，里迎外合奪取宋室江山。

王倫 凈 王強的兒子

內(nèi)容介紹

北宋時，西夏進犯中原，寇準(zhǔn)舉薦楊家將掛帥，兵部王強舉薦自己的兒子王倫掛帥，奪得兵權(quán)與番王里應(yīng)外合奪取宋室江山。宋王決定通過校場比武挑選元帥領(lǐng)兵抵抗，已經(jīng)辭朝二十余載的佘太君聞訊后忙派重孫楊文廣和金花前去開封打探消息。二人興致勃勃地來到楊家將舊居“天波府”，聞訊王倫在校場比武，二人急忙趕到校場，見王倫比武奪得帥印，二人不服提出與王倫比武，王強提出校場比武殺人無罪?？軠?zhǔn)認(rèn)出是楊家將后代，并暗示殺死王倫無罪，楊文廣刀劈王倫奪得帥印，宋王命其母穆桂英掛帥出征。

奪得帥印的文廣和金花愉快地回家將帥印交給母親，穆桂英因二十年前楊家將遭到宋王的冷落面心懷不清，當(dāng)即綁子上殿交印，金花請出佘太君，太君一見帥印又回到楊家，十分激動，規(guī)勸穆桂英要以國家安危為重。穆桂英申述理由，佘太君表示“你不掛帥我來掛帥”，在太君的感召下愉快地答應(yīng)領(lǐng)兵出征。穆桂英掛帥，經(jīng)過一番整頓軍紀(jì)，辭別前來送行的佘太君和寇準(zhǔn)，眾將官發(fā)兵西夏。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂英掛帥》故事背景為北宋時期，面對西夏進犯中原這樣一個重大事件，該劇圍繞著抵抗與不抵抗、由誰掛帥出征這樣一對矛盾，展開了激烈的斗爭。劇中以忠臣寇準(zhǔn)及楊家將為一方與奸臣王強、王倫為一方的陰謀家展開了槍對刀的較量，結(jié)果楊文廣取得勝利，以穆桂英掛帥出征為勝利的結(jié)局。

《穆桂英掛帥》的主題思想是歌頌了楊家將世代忠良保家衛(wèi)國的英雄事跡以及楊家將“一門忠良、為國分憂”的愛國主義情懷。梅蘭芳在慶祝國慶十周年之際進行演出，具有現(xiàn)實意義和教育意義，更體現(xiàn)出梅蘭芳的思想境界和崇高的藝術(shù)觀。

結(jié)構(gòu)分析

《穆桂英掛帥》全劇可成起、承、轉(zhuǎn)、合四個部分。起——矛盾的起始部分。包括第一場“報警”。承——是承接部分。包括第二場“鄉(xiāng)居”、第三場“進京”，介紹了全劇中另一個主要的矛盾方面，即楊家將的情況。楊家將雖然卸甲歸田二十年，但國家安危之事始終深藏心間，并派文廣、金花進京打探。轉(zhuǎn)——矛盾雙方交鋒。包括第四場“比武”、第五場“接印”。第四場比武中，文廣刀劈王倫，解決了王強父子陰謀奪權(quán)的矛盾。第五場通過佘太君的歸勸，解決了穆桂英“掛帥與不掛帥”的矛盾。合——矛盾得到解決。包括第六場“述舊”、第七場“點將”和第八場“發(fā)兵”。其中第六、七兩場是過場戲，第八場是全劇的最終目的。

唱腔分析

在《穆桂英掛帥》劇中全部使用西皮腔進行演唱，共有28段，其中原板唱腔有14段、散板搖板17段、慢板1段（第五場“接印”穆桂英唱，只有4句）以及南梆子1段（南梆子亦屬于西皮唱腔）。從全劇唱腔按排來看有以下兩個特點：1、原劇本是馬金鳳唱的豫劇屬梆子腔，西皮腔與梆子腔同源，故用西皮腔與梆子腔保持著結(jié)構(gòu)與風(fēng)格的原貌。2、全劇總體情緒是激昂、高亢的基調(diào)，西皮腔更能表現(xiàn)劇情的發(fā)展和劇中的人物性格。

第五場穆桂英的整板唱腔是按慢——中——快的板式來布局的，這樣的布局十分講究?！敖佑　币婚_始穆桂英上場唱四句慢板，用來表現(xiàn)她復(fù)雜的內(nèi)心活動。中間穆桂英在對佘太君申訴自已為什么不掛帥的理由時，用西皮二六板十句唱腔演唱，也是精彩之筆。二六板是不快不慢的唱腔，很少過門，緊密連接，這段唱腔符合晚輩對長輩說話的口氣，又是慢條斯理地在伸辨不掛帥的理由。連佘太君聽了也很同情與感動。最后愿意掛帥出征時唱八句快板，是用明朗的基調(diào)表現(xiàn)出穆桂英的英雄氣概，也表現(xiàn)出穆桂英取得勝利的決心。這樣的布局，及符合劇情發(fā)展的規(guī)律，又服合人物思想轉(zhuǎn)變的發(fā)展過程，顯示出唱腔布局的合理性。

文廣、金花從汴京奪印回府，情緒興奮，唱腔高昂激越，激奮之情溢欲言表。穆桂英聽文廣、金花奪得帥印經(jīng)過，思想有個急速轉(zhuǎn)變過程，先是十分賞識和欣喜，又聽說刀劈王倫并讓自己親自掛帥出征，轉(zhuǎn)而從震驚到氣憤的復(fù)雜情緒變化，通過5句西皮散板的演唱,把人物的內(nèi)心活動表現(xiàn)的淋漓盡致。楊金花見母親要綁子上殿交印，緊忙從后堂請來佘太君相救，佘太君見帥印十分激動，表現(xiàn)出又驚又喜的神態(tài)，10句唱腔的最后兩句是散板“為國家說什幺夫亡子殞，盡忠何必問功勛”是情緒的最高潮，也是唱腔的最高潮點。

角色塑造

梅蘭芳扮演穆桂英，將青衣和刀馬旦的表演融合在一起，生動地塑造了穆桂英這位人過中年、率軍殺敵的巾幗英雄形象，贊揚了楊家數(shù)代男女老少以國家大局為重，不計個人恩怨，不屈不撓的高尚品德和愛國主義情操。梅蘭芳調(diào)動幾十年來積累的豐碩的藝術(shù)經(jīng)驗，以其爐火純青的表演塑造了他藝術(shù)人生中最后一個舞臺形象，把梅派藝術(shù)推進到一個新的水平。當(dāng)時，梅蘭芳已年過花甲，對穆桂英老當(dāng)益壯的英雄氣概感同身受，因此在戲中把穆桂英性格掌握得很準(zhǔn)確，突出表現(xiàn)穆桂英捐棄私憤，重整戎裝，慷慨誓師，兵發(fā)邊關(guān)，久居林下重展雄姿的巾幗英雄神韻。在“鄉(xiāng)居”、“捧印”和“發(fā)兵”各場中，無論是身穿印花紅裝繡帔，還是扎靠披蟒插翎子，均端莊嫻靜，豪邁威武，沉穩(wěn)凝重，一派英姿，滿臺生輝。特別是“捧印”一場，梅蘭芳以穿帔、梳大頭的青衣旦為基礎(chǔ)，借鑒吸收了《鐵籠山》、《英雄義》等戲里大武生的身段動作，在“九錘半”的鑼鼓點中，炯炯有神的雙目注視著帥印，陡然喚起當(dāng)年的一腔豪情，盡管沒有扎大靠、插雉翎，仍不失當(dāng)年大破天門陣的英雄本色，盡顯其大將風(fēng)度。

其他信息

戲曲表現(xiàn)

創(chuàng)作起因

1949年，新中國成立后，梅蘭芳就一直想創(chuàng)作一個新戲。1950年秋天，梅蘭芳在天津演出時，曾托時任天津市文化局局長阿英幫助物色題材，阿英當(dāng)時推薦了唐人小說中的《柳毅傳》，梅蘭芳也挺喜歡。可是那些年由于忙于赴各地巡回演出，加上眾多的社會活動和出訪任務(wù)，梅蘭芳實在抽不出時間編排新戲，所以事情就這么擱置了下來。

1953年，梅蘭芳在上海第一次看到河南省洛陽市豫劇團的馬金鳳演出的豫劇《穆桂英掛帥》時，便十分感興趣。因為早在四十年前，他就演過有關(guān)穆桂英青年時代戀愛故事的戲《穆柯寨》、《槍挑穆天王》等，所以對穆桂英這個角色是深有感情的。于是他邀請馬金鳳一同交流，表示對老年穆桂英這個人物，還是第一次在豫劇中發(fā)現(xiàn)，穆桂英老當(dāng)益壯的精神令梅蘭芳深深感動。

1955年4月，文化部在北京舉行“梅蘭芳周信芳舞臺生活五十年”紀(jì)念活動。梅蘭芳表示自己老了，扮上戲已經(jīng)不漂亮，唱賣份的戲不合適了。所以，他想創(chuàng)作些類似《穆桂英掛帥》那樣描寫古代中年婦女的新戲。

1959年年初，梅蘭芳考慮排演一個新戲向國慶十周年獻禮，當(dāng)時有兩個劇目可供選擇。一個是原來考慮過的《柳毅傳書》，另一個就是《穆桂英掛帥》，并已由陸靜巖、袁韻宜兩位女編劇改寫成京劇本穆桂英掛帥。這兩個劇本同時放到了梅蘭芳的書桌上，他一一細讀，并反復(fù)推敲，終于選定了后者《穆桂英掛帥》。

改編過程

梅蘭芳對于豫劇《穆桂英掛帥》的改編、排演，并非簡單地把豫劇移植和搬演過來，而是一次新的創(chuàng)作。首先是劇本的文學(xué)創(chuàng)作，豫劇的劇本原來只有五場戲，分別是《鄉(xiāng)居》《進京》《比武》《接印》和《發(fā)兵》。京劇本雖然內(nèi)容與豫劇本基本相同，但有所豐富，加了三場戲。在《鄉(xiāng)居》的前面加了一場《報警》，用以明場交代寇準(zhǔn)進宮報告邊關(guān)危急。在《接印》一場后面增加《述舊》一場，寫楊宗保到校場之前，給他的女兒們講述當(dāng)年穆桂英如何英勇殺敵和令出如山，用側(cè)面描寫的手法刻畫穆桂英的形象，也為后面教育楊文廣的情節(jié)作一鋪墊。另外還加了一場過場戲，寫眾將意氣風(fēng)發(fā)地趕往大營。

就這樣，京劇本從原來豫劇本的五場戲，豐富擴展為八場戲，原有的場次也作了必要的增刪。如《進京》一場，增加了一段戲，寫楊金花、楊文廣到達汴京后重訪昔日楊家故宅天波府，目睹如今已成了奸臣王強的府第，心中十分感憤，這樣的細節(jié)增加也有助于深化主題和刻畫人物的心理。

為了適合梅蘭芳的聲腔特點，京劇本里的唱詞多采用“人辰”的轍口，所以除了保留豫劇本中“我不掛帥誰掛帥，我不領(lǐng)兵誰領(lǐng)兵”這兩句點題性的唱詞之外，其他所有唱詞均重新編寫。因此，京劇本的改編，完全是一次重新創(chuàng)作。

傳播影響

演出情況

時間 主題 地點 主演/演出方

1959年5月25日（首演）------------北京人民劇場 梅蘭芳

1959年10月初 獻禮國慶10周年 北京 梅蘭芳

1961年5月5日------------北京人民劇場 梅蘭芳

1961年5月31日 為中國科學(xué)院的科學(xué)家們演出 北京西郊中關(guān)村 梅蘭芳、梅劇團

2014年2月------------夏威夷大學(xué)肯尼迪劇院 ------------

2016年9月4日------------天津濱湖劇院 曹馨月

2018年1月6日 江蘇大劇院2018年開年禮 江蘇大劇院·戲劇廳 李勝素、于魁智

2018年12月30日 天津京劇院慶元旦系列演出 天津濱湖劇院 王艷

2019年10月25-26 廣州大劇院 于魁智、李勝素

2022年2月15日 2022年中央廣播電視總臺元宵晚會 董圓圓

2023年1月1日 龍鳳呈祥——2023年新年戲曲演唱會-褚灃怡

2023年8月 “休忘楊家干城將，精忠報國血戰(zhàn)沙場” 內(nèi)蒙古烏蘭恰特大劇院 梅蘭芳