基本介紹

《傷心之家》(1916—1917)是刻意用契訶夫《櫻桃園》營造氛圍的筆法寫成的，劇本有個副標(biāo)題：“俄國風(fēng)格的英國主題狂想曲”。劇作通過女青年艾麗·鄧的視角，描寫88歲的老船長邵特非和他一家房客。邵特非已經(jīng)半瘋，酷似莎士比亞筆下的李爾王。住在他家里的是些空想家、撒謊者、無用的藝術(shù)家和他們的親屬，他們放蕩不羈而又心灰意冷，滿腹牢騷而又消極遁世。整個住宅就像一條即將觸礁、沉沒、破裂的船，失去了方向也沒有什么依靠，象征著走向末路的英國與西方文明社會。

內(nèi)容介紹

全劇最后有一場不知從何而來的轟炸，所有住戶都寧肯炸死也不愿進(jìn)防空洞，但他們偏偏都活了下來，反倒炸死了躲進(jìn)地窖的不相干的人。在這種情況下，艾麗和另一個女房客贊嘆轟炸像貝多芬的交響樂一般“輝煌”，歡呼“明天晚上再來一次”。生活的荒謬性質(zhì)和人們的反常心態(tài)，在劇中得到了充分的表現(xiàn)?！秱闹摇繁徽J(rèn)為是蕭伯納最優(yōu)秀的劇作之一。

作者介紹

蕭伯納（1856～1950）

Shaw，GeorgeBernard

英國劇作家，評論家。1856年7月26日生于都柏林一基督教家庭，1950年11月2日卒于英格蘭東部海瑞福德郡一小村鎮(zhèn)。其母是優(yōu)秀女中音歌手。蕭伯納中學(xué)畢業(yè)后在地產(chǎn)公司當(dāng)小職員。1876～1898年在倫敦從事新聞工作，在《明星報》、《星期六評論》上寫了很多關(guān)于音樂和戲劇的評論文章。他在易卜生影響下，一貫反對“為藝術(shù)而藝術(shù)”的觀點，大力倡導(dǎo)和創(chuàng)作以討論社會問題為主旨的“新戲劇”，并于1891年發(fā)表了評論文集《易卜生主義的精髓》。

蕭伯納的第一部劇作，是揭露和批判資產(chǎn)階級如何靠經(jīng)營貧民窟房產(chǎn)重利盤剝的《鰥夫的房產(chǎn)》。2年后寫出的《華倫夫人的職業(yè)》則是對資本主義另一條生財之道的鞭撻和剖析。劇中的華倫夫人出身貧苦，靠開妓院發(fā)家后，供養(yǎng)女兒受高等教育，指望女兒能憑身分和教養(yǎng)找個“有錢的男人”，從而躋身上流社會。但卻對女兒隱瞞了身世，女兒在洞悉原委后盡管諒解了母親，卻不再接受其供養(yǎng)和教訓(xùn)而自去獨立謀生。以上兩劇是典型的易卜生式社會問題劇，也是蕭伯納早期批判現(xiàn)實主義戲劇的代表作。包括這兩出戲在內(nèi)，蕭伯納1892～1939年共寫了51部戲，其中除《圣女貞德》是描寫法國青年女愛國者在英法百年戰(zhàn)爭中領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民反抗英軍被俘犧牲的唯一一部悲劇外，大都是喜劇或帶有喜劇意味的笑劇、鬧劇、狂劇以及歷史劇、哲理劇、政治幻想劇等，題材、手法雖有變化，諷刺、暴露的精神則始終如一。其他作品有《武器與人》、《康蒂妲》、《風(fēng)云人物》、《魔鬼的門徒》、《凱撒與克莉奧佩特拉》、《英國佬的另一個島》、《巴巴拉少?！?、《醫(yī)生的困境》、《安德洛克勒斯與獅子》、《皮格馬利翁》、《傷心之家》、《回到瑪土撒拉》、《蘋果車》等。

鑒賞評價

劇情分析

蕭伯納寫于一九一九年的劇作《傷心之家》（《heartbreakhouse》是他反戰(zhàn)精神最強(qiáng)的一部。從劇情看，他似乎只是一出充滿著睿智對話的輕松喜劇，幾乎可與王爾德那些玩世不恭且盡情耍弄聰明的劇作。

這是一出典型的“客廳劇”，劇情全以在客廳聚會中發(fā)生的事件與對白為骨干，而聚集于“客廳”內(nèi)的，也多是來自上層社會的悠閑之士，他們有不凡的文化素養(yǎng)，所以可引經(jīng)據(jù)典、出口成章、使用著漂亮銳利的語言，但因為不必操勞生計而有太多閑暇，他們也常被困在無法打發(fā)的無聊與倦怠里，群聚一處時，也就不不過散漫地談天說地，嚼舌譏諷，在語鋒里比聰明，或是打情罵俏，以戀愛及失戀來填補(bǔ)生活的空虛，以想象的“心碎”來增添一點心靈上的刺激。劇中于是出現(xiàn)了令人目眩的愛情重組與配對，各個角色快速地棄舊愛結(jié)新歡，頓時“心碎”之人遍布客廳，使這屋舍成了“傷心之家”。

但愛情卻只是這些劇中人在無聊中找尋的消遣，心碎也就只有做戲般的造作，除了年輕的愛麗之外，這些心碎情事說來十分可笑，喜感多于悲情。如老船長對那為要戀愛而戀愛的女兒所說的：“想要心碎，你說先要有顆心吧？！”但這些劇中人，在愛情與其他事上，卻多是無心的。最終，由這些瑣碎的心不在焉所堆疊出的劇本，除了長串令人愛不釋手且可大被引述的聰明對白之，并沒有重要的情節(jié)線索。

愛麗是劇中惟一沒有把心碎當(dāng)成游戲、而真正嘗到心碎滋味的人物，她因此也是唯一有救贖希望的角色。她的這句話，本在描寫心碎的感覺，但在蕭伯納反戰(zhàn)訴求的參照中來讀，卻頓時有了戰(zhàn)爭毀滅與文化重生的余音與韻律：“當(dāng)你心碎時，你的船只被燒毀：凡事都無所謂了。這是快樂的終點，平靜的起點?！?/p>

戲劇評論

蕭伯納在序言里對“碎心人”（heartbreaker）與“馴馬師”（horsebreaker）所做的區(qū)分，是一個重要線索?！八樾娜恕迸c“馴馬師”這兩個看起來突兀的對比，因為在英文里有文字與音韻上的對稱，所以被蕭伯納選來描述兩種不同的人生態(tài)度。

“碎心人”是我們在這出戲中所見的那些纖弱寡斷、毫無行動能力而只沉溺于愛情幻想的有閑階級。“馴馬師”則正相反，他們是有著清晰目標(biāo)的行動者，身體健壯、充滿活力，有成事的干練，也有起而行的動力，因此，他們絕不會像“碎心人”那樣，坐在屋子里耍嘴皮，或忙著談無稽的戀愛以求心碎?！榜Z馬師”應(yīng)該是魯迅與托爾斯泰的英雄，如果鐵屋著火，就算知其不可能，以行動為生命指標(biāo)的他們也會拼命想出解決之法。但是“馴馬師”卻說不出我們劇中人口里那些聰明又有智慧的話語，他們甚至不甚喜愛文學(xué)藝術(shù)，也不做哲學(xué)沉思，像蕭伯納所說，那些“馴馬師”聽了一小節(jié)舒伯特的音樂，就要開始打盹。如此說來，這些積極外向的“馴馬師”好像也并不是蕭伯納心中的理想，在描繪“馴馬師”能干上進(jìn)的同時，蕭伯納仍然透露了他對“碎心人”的依戀。

這人生境界中的兩極，后來成為漢娜·阿倫特哲學(xué)論述的核心，她將之分類為行動生活〔vitaactive〕及默觀生活〔vitacontemplative〕。前者以公眾事務(wù)為關(guān)懷，后者則投注于私己的精神領(lǐng)域，阿倫特的《人類境況》〔TheHumanCondition〕一書以前者為主題，《心智生命》〔TheLifeoftheMind〕則是對后者的論述。

蕭伯納寫成于一九一九年的劇作《傷心之家》（HeartbreakHouse），在美國流行起來，紐約、西雅圖、克利夫蘭等地的劇院先后上演此戲。圣路易劇院（St．LouisRepertoryTheater）也以此劇作為二ОО七年的開檔戲。這部戲突然這樣受到重視，大概是和美國深陷伊拉克戰(zhàn)事的現(xiàn)況有關(guān)，因為《碎心之屋》一向被認(rèn)為是蕭伯納所有劇作中，反戰(zhàn)精神最強(qiáng)的一部。

劇作意義

蕭伯納把這個劇本的副標(biāo)題定名為《俄國風(fēng)格英國主題的狂想曲》，意即《傷心之家》是仿效俄國現(xiàn)實主義戲劇的榜樣寫成的。蕭伯納指出，《傷心之家》是“大戰(zhàn)前夕文明而懶散的整個歐洲”的寫照。劇中的主人公們是英國當(dāng)時社會的上層階級的代表人物，他們有足夠的聰明，并有余暇從事高等文化，但是卻沒有力量使生活變樣。他們象是一群染上鴉片煙毒的人們，只有使勁搖動他們，才能使他們清醒過來。但是大戰(zhàn)的震動并沒有使“傷心之家”擺脫昏睡狀態(tài)。蕭伯納預(yù)言：更強(qiáng)烈的爆炸必然發(fā)生，最后將使“傷心之家”歸于毀滅。1929年，蕭伯納創(chuàng)作了尖銳批評資產(chǎn)階級議會制度的劇本《蘋果車》。在蕭伯納的全部創(chuàng)作中，貫穿了對資產(chǎn)階級社會的批判精神，但未能指明改造社會制度的真正的道路。

其他信息

作品緣起

《傷心之家》(1913～1919)于第一次世界大戰(zhàn)前開始動筆，于戰(zhàn)后完成。1920年在紐約演出，1921年在倫敦演出。劇本描述了戰(zhàn)前的歐洲資本主義社會。這個社會使劇作者悲觀失望，盡管十月革命已經(jīng)勝利完成，世界上已經(jīng)發(fā)生了天翻地覆的變化。蕭已經(jīng)把他早年所向往的社會主義扔到一邊。他對蘇聯(lián)新社會發(fā)生興趣，表示支持，還是后來的事。

寫《傷心之家》的時候，他過去關(guān)于愛情，宗教，教育，政治的種種說教，對他顯然已失去任何意義。對他來說，資本主義終于獲得勝利。全劇3幕的地點都在船長肖特非家里。肖特非是一個古怪的老人，他的長女奚西在身邊照料他。奚西的好朋友愛麗是經(jīng)理瑪志尼的女兒，熱戀著奚西的丈夫赫克托。她后來為了金錢又把注意力轉(zhuǎn)移到資本家曼根身上，致使父親破產(chǎn)。她希望肖特非的智慧給她指出一條出路，但無論是追求愛情，金錢或智慧，她都失望。她的失望正代表著蕭在大戰(zhàn)前后的心情。肖特非船長是劇作家精心刻劃的人物，表達(dá)了作者對資本主義社會的看法。他對全人類發(fā)出警告。他的傷心之家，正象征著這個社會。在劇本的結(jié)尾，資本家和一個進(jìn)屋偷珠寶的賊在轟炸中喪命。別的人雖然幸存，但希望下一次轟炸會把他們炸死。劇中人物帶有象征性。赫克托象征愛情(象征愛情的還有奚西)，曼根象征金錢，肖特非象征智慧。此外，愛狄象征大英帝國。曼根的死并不說明金錢和資本主義已經(jīng)消亡。愛狄的殖民主義者丈夫雖然沒有出場，他還存在，他象征力量和安全。他可以使傷心之家重新變得喜氣洋洋。他是劇中的最后勝利者。

劇本的副題是：《俄國風(fēng)格英國主題的狂想曲》。在寫作時，蕭有意識地在摹仿契訶夫的《櫻桃園》的氣氛，尤其是第3幕。劇本不提出問題，只描述一種社會狀態(tài)，一種心理狀態(tài)，但有獨特的人物性格，而且具有英國人的民族特點，他們同時也是喜劇人物。

傷心之家-寫作背景

在即將全面爆發(fā)第一次世界大戰(zhàn)的情況下，蕭伯納因為自己身體力行的嚴(yán)厲譴義的實質(zhì)改變，不再相信民主制度能夠完全有效地解決一系列社會深刻矛盾，看不到普通的社會民眾有能力進(jìn)行自治的絲毫希望，并且無可奈何地、情緒焦躁地發(fā)起了牢騷，認(rèn)為（即使是社會主義）民主不過是“一個裝滿了瓦斯或暖氣的大氣球升上天空，以便在你向天仰望的時候，別人好扒空你的口袋”，最后，他甚至在自己的作品中，絕望地、帶有排斥情緒地，將一切正常的社會競選活動，包括民主制度下的選舉，通統(tǒng)描寫為魔鬼般的災(zāi)難性欺騙。

蕭伯納認(rèn)為只有在改良現(xiàn)有極不完善法律體系的框架內(nèi)，消滅對社會的個人主義反叛行為的歧視性懲罰、與根除社會仇恨的土壤，并充分肯定依靠個人的聰明才智創(chuàng)造社會財富（勞動致富）的精神，才能最終消除資本主義的現(xiàn)實罪惡社會貧困。如果那些頑固維護(hù)不公平社會現(xiàn)實的愚蠢政客不放棄他們非法攫取的、或是憑借骯臟的雄厚資本支配的國家權(quán)力，一切有教養(yǎng)、有良心、有政治抱負(fù)的知識分子們，就必須學(xué)習(xí)他于1917年創(chuàng)作的《傷心之家》劇本中精心樹立的老艦長形象，在崇高道德精神勇氣指引下，拯救面臨危難的國家社會。最后，如果人們的英雄主義努力不幸遭到了失敗，那些操縱社會權(quán)力的可惡資本家和遍地橫行蝗蟲一般的小偷盜賊們，不肯自行退出歷史舞臺的話，那就只有希望竄至英國上空的德國轟炸機(jī)扔下的雨點般炸彈，一個不剩全都落在他們的腦袋上好了。