基本介紹

《推銷(xiāo)員之死》是美國(guó)劇作家阿瑟·米勒創(chuàng)作的一部?jī)赡粍?。作品描?xiě)的主人公是有三十余年推銷(xiāo)經(jīng)歷的威利，一直被美國(guó)商業(yè)文化虛幻的光暈所籠罩，盲目估計(jì)自己的能力，幻想通過(guò)商品推銷(xiāo)得到名望以及并不現(xiàn)實(shí)的美好前景，以至他常處于吹噓、夸耀、謊言連篇的心態(tài)，直到臨死都以為一定能達(dá)到功成名就，而對(duì)自身毀滅的原因卻渾然不知。該書(shū)刻畫(huà)了一個(gè)小人物悲劇性的一生，揭露了美國(guó)富有神話(huà)的欺騙性。

角色介紹

威利

《推銷(xiāo)員之死》中的主人公威利是一個(gè)小人物。他是個(gè)十分普通的美國(guó)推銷(xiāo)員，把自己的一生都執(zhí)著于他所認(rèn)知的“美國(guó)夢(mèng)”，并不懈地為之付出。他把自己的生活建立在夢(mèng)想之上，把幻想當(dāng)作現(xiàn)實(shí)。而他在生活陷入困境時(shí)，雖然也嘗試認(rèn)清問(wèn)題，卻由于對(duì)心中夢(mèng)想的強(qiáng)烈渴望，而使自己被美夢(mèng)蒙蔽。他天真地活在自己的世界里，從不考慮夢(mèng)想在這個(gè)商業(yè)社會(huì)里是否有實(shí)現(xiàn)的可能。

琳達(dá)

琳達(dá)是表面上對(duì)丈夫的心意一定要隨聲附和的妻子。無(wú)論是在年輕時(shí)還是現(xiàn)在，琳達(dá)一直有自己作為女人和母親的想法，這是不曾隨著時(shí)間而改變的，而她總是不由自主地先將威利的心意當(dāng)成權(quán)威的心意。威利和琳達(dá)之間的愛(ài)是不用存疑的，但他們之間的情感卻被社會(huì)法則異化了。

比夫

長(zhǎng)子比夫在威利的心目中是明天的希望和太陽(yáng)，現(xiàn)在的驕傲，是生活中的支柱和核心所在。他生命的全部意義就在于堅(jiān)信兒子比夫的事業(yè)必定會(huì)成功的信念。但是他過(guò)分的縱容和錯(cuò)愛(ài)使得比夫養(yǎng)成了偷竊等惡習(xí)，最終在學(xué)業(yè)和工作中一事無(wú)成。

哈皮

次子哈皮作為一個(gè)小職員，不是認(rèn)真勤勞地工作，而是通過(guò)歪門(mén)邪道來(lái)滿(mǎn)足自己的私欲。在劇尾處，通過(guò)父子間的深度交談，自我欺騙和相互欺騙的現(xiàn)象才展示在威利面前。

內(nèi)容介紹

年逾花甲的推銷(xiāo)員威利·洛曼，拎著兩只沉重的、裝樣品的箱子回到家。他極度疲倦，仿佛已經(jīng)走到了生命的盡頭。只有老伴兒琳達(dá)了解他、體貼他，盡一切努力來(lái)維護(hù)他的尊嚴(yán)，希望能給他一些生活下去的勇氣和信心。然而，這一切似乎都無(wú)濟(jì)于事……壯年時(shí)代的威利，一副精明強(qiáng)干的神氣，兩個(gè)兒子比夫和哈皮，是他的驕傲。盡管比夫的學(xué)習(xí)成績(jī)不及格，也沒(méi)有引起做父親的重視，因?yàn)椋_認(rèn)比夫?qū)?lái)完全可以當(dāng)一名體育明星，然而，事與愿違，大兒子比夫多次離家出走，寧愿去當(dāng)農(nóng)業(yè)工人，也不愿留在充滿(mǎn)競(jìng)爭(zhēng)與欺詐的大城市里。在沉重的壓力下，威利的精神恍惚不定。為了拯救威利，琳達(dá)呼吁孩子們要憐愛(ài)父親，甚至把威利要自殺的企圖告訴了他們。這時(shí)，小兒子哈皮想出一個(gè)辦法，讓比夫向朋友借錢(qián)，由洛曼兄弟自家獨(dú)立經(jīng)營(yíng)，以期干出一番事業(yè)來(lái)。這個(gè)令人振奮的設(shè)想，使全家人抱著新的希望進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)……為了預(yù)祝未來(lái)理想的實(shí)現(xiàn)，父子們約定在餐館中聚會(huì)。而就在他們見(jiàn)面時(shí)，雙方帶來(lái)的都是不幸的消息：比夫沒(méi)有借到錢(qián)，威利也被公司開(kāi)除了。這使得父子間又發(fā)生了激烈的爭(zhēng)吵，然而，他們誰(shuí)也沒(méi)搞清楚，生活不下去的社會(huì)原因。最終，威利還是自殺了，為了死后的保險(xiǎn)賠償給家人帶來(lái)福利。

背景介紹

“美國(guó)夢(mèng)”是美國(guó)社會(huì)文化中一種特有的文化現(xiàn)象也是理解美國(guó)文化的一個(gè)重要因素。關(guān)于“美國(guó)夢(mèng)”的內(nèi)涵，可分為廣義和狹義兩個(gè)方面來(lái)理解。從廣義的方面來(lái)講，“美國(guó)夢(mèng)”指的是作為“民主、自由、平等”的國(guó)家理想；從狹義的方面來(lái)講，它指的是每個(gè)人都有可能通過(guò)自我?jiàn)^斗而獲得成功的夢(mèng)想。

“美國(guó)夢(mèng)”吸引了世界各地的移民，許多移民都是抱著“美國(guó)夢(mèng)”的理想前往美國(guó)的。人們相信，在美國(guó)，只要經(jīng)過(guò)個(gè)人的努力不懈地奮斗，只要有勇氣、創(chuàng)意和決心，便能獲得美好生活，而不依賴(lài)特定的社會(huì)地位和他人的援助。

“美國(guó)夢(mèng)”本質(zhì)上宣揚(yáng)的主要是“民主、自由、平等”的信念、銳意進(jìn)取的民族精神以及兼容并蓄的寬容理念。但是在普通人那里，“美國(guó)夢(mèng)”的概念就變得非常具體和實(shí)際，成了在經(jīng)濟(jì)上的成功或是企業(yè)家的精神的代名詞。阿瑟·米勒在《推銷(xiāo)員之死》中展現(xiàn)的正是普通美國(guó)民眾對(duì)“美國(guó)夢(mèng)”的認(rèn)識(shí)。

美國(guó)經(jīng)濟(jì)在20世紀(jì)20年代空前繁榮，其主要原因有三：一是大規(guī)?！皯?zhàn)爭(zhēng)訂單”的刺激，二是工業(yè)的社會(huì)化大生產(chǎn)，三是分期付款的消費(fèi)方式大行其道。與此同時(shí)，美國(guó)股市投機(jī)盛行更給人們一種虛假繁榮的假象。1929年10月，美國(guó)突然爆發(fā)股災(zāi)，直接引發(fā)了歷史上災(zāi)難最為深重的“大蕭條”。這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)前后持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)5年之久。兩百萬(wàn)成年人在街頭四處流浪、無(wú)所事事。作者目睹了自己的父親由生意興隆到瀕臨破產(chǎn)，全家的生活由富裕至沒(méi)落。這一經(jīng)歷和《推銷(xiāo)員之死》中的主要情節(jié)非常相似。

作者介紹

阿瑟·米勒（ARTHUR MILLER 1915-2005），美國(guó)戲劇家，被譽(yù)為“美國(guó)戲劇的良心”。

阿瑟·米勒出生于美國(guó)紐約一個(gè)猶太商人家庭。三十年代初美國(guó)經(jīng)濟(jì)的大蕭條時(shí)期，他的父親破產(chǎn)，家里生計(jì)維艱。中學(xué)畢業(yè)后，米勒一邊打工一邊在密歇根大學(xué)新聞系和英文系學(xué)習(xí)，并開(kāi)始創(chuàng)作劇本。

1947年，阿瑟·米勒的成名作《都是我的兒子》上演，連演三百二十八場(chǎng)。兩年后，《推銷(xiāo)員之死》在百老匯連續(xù)上演了七百四十二場(chǎng)，一舉囊括了托尼獎(jiǎng)、普利策獎(jiǎng)和紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)，從而使阿瑟·米勒贏得國(guó)際聲譽(yù)。另外，米勒還創(chuàng)作了《薩勒姆女巫》、《橋頭眺望》、《美國(guó)時(shí)鐘》等劇，均針砭時(shí)弊，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和戲劇技巧作了深刻的探索，體現(xiàn)了米勒對(duì)社會(huì)問(wèn)題的直面追問(wèn)，以及對(duì)人性、理智、社會(huì)正義等問(wèn)題的犀利見(jiàn)解。自傳體劇本《墮落之后》記述了他與好萊塢名演員瑪麗蓮·夢(mèng)露一段并不成功的婚姻生活，也深刻剖析了左翼知識(shí)分子的內(nèi)心。

鑒賞評(píng)價(jià)

作品鑒賞

作品主題

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，威利的真正悲劇并不僅僅在于他的自殺，而在于他為之追求一生的夢(mèng)想的徹底破滅，以及他對(duì)待生命的態(tài)度。這個(gè)窮困潦倒的小人物的毀滅反映了夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的沖突：一個(gè)卑微的小人物與輝煌的“美國(guó)夢(mèng)”之間的沖突。這一沖突具體又具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面：個(gè)人事業(yè)的無(wú)望，完整家庭的破敗。主人公威利作為市場(chǎng)推銷(xiāo)員，他的工作主要是驅(qū)車(chē)來(lái)往于新英格蘭地區(qū)的幾個(gè)州，上門(mén)推銷(xiāo)公司生產(chǎn)的產(chǎn)品。他年輕時(shí)信心十足，對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)希望，他堅(jiān)信依靠自己的勤奮，不僅會(huì)給老板帶來(lái)豐厚的利潤(rùn)，也會(huì)為自己建立起可靠的市場(chǎng)推銷(xiāo)網(wǎng)絡(luò)，有朝一日，他可以開(kāi)設(shè)一家自己的公司。為此，威利拒絕了哥哥邀請(qǐng)他去阿拉斯加采礦的建議，因?yàn)樗嘈抛约阂材軌蛟谕其N(xiāo)這一行業(yè)里挖出“金礦”，成為一個(gè)了不起的人?？墒牵筋^來(lái)一切都化成了泡影。他辛勤地忙碌了36年，非但沒(méi)有成功，反而落得一個(gè)被老板解雇的下場(chǎng)。

不僅如此，威利的另一個(gè)夢(mèng)想也以失敗告終，他的傾注了極大希望的兩個(gè)兒子均一事無(wú)成。大兒子比夫曾在中學(xué)里就是學(xué)校的橄欖球明星，威利認(rèn)為兒子一旦從綠茵場(chǎng)上轉(zhuǎn)戰(zhàn)商界，一定會(huì)取得巨大成功，為家庭帶來(lái)莫大的榮譽(yù)和巨額財(cái)富。但結(jié)果事與愿違，比夫工作沒(méi)有著落，30歲了仍一無(wú)所成，比他小兩歲的弟弟哈皮也不務(wù)正業(yè)，成了投機(jī)鉆營(yíng)、亂搞女人的浪蕩子。在生活環(huán)境和經(jīng)濟(jì)困境的壓力下，父子之間的矛盾越來(lái)越尖銳，以至于后來(lái)相互欺騙、反目成仇，令威利·洛曼倍受打擊，最終，他失去了所有生活下去的理由。

首先是社會(huì)原因?！锻其N(xiāo)員之死》里的主人公威利·洛曼可謂生不逢時(shí)，當(dāng)美國(guó)大張旗鼓地向外擴(kuò)張疆土并向他的國(guó)民們灌輸這種雄心勃勃的淘金信仰時(shí)，以威利為代表的普通的美國(guó)人卻發(fā)現(xiàn)，他們已經(jīng)深受這個(gè)社會(huì)的壓迫，甚至已經(jīng)身陷生活困境，得到的生存空間越來(lái)越小，所能進(jìn)行自由選擇的余地也越來(lái)越小。在這個(gè)時(shí)代，商業(yè)價(jià)值成為核心價(jià)值，攫取大量財(cái)富成為無(wú)數(shù)人的向往。結(jié)果，勤勉創(chuàng)業(yè)精神衰落了，而宣揚(yáng)急功近利的各種市場(chǎng)技術(shù)盛行，所有的活動(dòng)都轉(zhuǎn)化為單純的買(mǎi)賣(mài)活動(dòng)，他們的生命已經(jīng)放逐了理想精神，在物欲的驅(qū)動(dòng)下成為了金錢(qián)的奴隸。威利最終沒(méi)有能夠靠推銷(xiāo)發(fā)財(cái)也沒(méi)有贏得人們的喜愛(ài)，他死后冷清的葬禮再一次證明了普通人成功道路的曲折以及金錢(qián)至上的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘酷。事實(shí)上，威利的生存危機(jī)是一個(gè)社會(huì)的危機(jī)。M·W·斯坦伯格曾鮮明地指出了作者的這一寓意：“米勒把人的處境看作外在于個(gè)人的力量的產(chǎn)物，而這處境內(nèi)固有的悲劇，是個(gè)人全力反對(duì)貶低人的秩序而遭滅亡的結(jié)果。

其次是個(gè)人原因?？梢哉f(shuō)，威利并非沒(méi)有其他生存的機(jī)會(huì)，但是，他偏執(zhí)的“美國(guó)夢(mèng)”無(wú)情地將他一步步逼到了難以生存的境地。一方面，生活中威利把實(shí)現(xiàn)“美國(guó)夢(mèng)”當(dāng)成生命中唯一的追求，一直以來(lái)，他總以成功的推銷(xiāo)員辛格曼的形象來(lái)鞭策自己，幻想著像他那樣“生意興隆通四?！?。可是，冷酷的現(xiàn)實(shí)只能使他在幻想的世界里尋求“成功的秘訣”，在不斷的自我安慰、自我愚弄中獲得生存的勇氣；另一方面，威利有著剛愎自用、自吹自擂的性格，有著極強(qiáng)的自尊心，但實(shí)際上他的自尊心是扭曲而脆弱的。當(dāng)他在年老體弱之時(shí)、當(dāng)他被老板像“橘子皮”一樣地一腳踢開(kāi)之時(shí)，他的夢(mèng)想被徹底擊碎，他無(wú)論如何不能夠接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，他只能選擇死亡來(lái)逃避精神的痛苦，逃避世界的冷峻。

再次是家庭的原因。家庭是威利的另一個(gè)寄托，威利一直認(rèn)為自己的兩個(gè)兒子外表英俊、才干卓越，未來(lái)一片光明?？墒撬倪^(guò)于縱容使得大兒子比夫忘乎所以，甚至偷竊成習(xí)，最終在學(xué)業(yè)上一無(wú)所成；次子哈皮步義親后塵當(dāng)了一名公司小職員。但他沒(méi)有腳踏實(shí)地去實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，而是通過(guò)一些不正當(dāng)?shù)氖侄蝸?lái)滿(mǎn)足自己的競(jìng)爭(zhēng)欲望，收受賄賂，勾引上司的未婚妻等等，全劇最后，父子的一次推心置腹的談話(huà)，才讓威利無(wú)奈地看到了自我欺騙和父子間相互欺騙的事實(shí)。另外，威利的妻子琳達(dá)對(duì)他的命運(yùn)的影響同樣不可忽視。琳達(dá)似乎是一個(gè)賢妻良母，她對(duì)威利百依百順、溫順體貼，總是激勵(lì)威利掙更多的錢(qián)，她對(duì)孩于也有著深深的愛(ài)。但正是這種關(guān)愛(ài)，無(wú)形中給威利帶來(lái)很大壓力，更重要的是使得威利不能客觀(guān)地看待自己，使得威利不斷地、一味地去編織脫離生活實(shí)際的“夢(mèng)”。琳達(dá)沒(méi)有想到將丈夫從夢(mèng)幻中喚醒，而是加劇了他的精神負(fù)累，世俗的物質(zhì)欲望成了琳達(dá)生活的全部，她完全忽略了對(duì)威利精神世界的關(guān)注和了解。在這方面，劇作同樣表達(dá)了深刻的寓意：威利是在剛剛付清了自己房子的貸款之后自殺的。這著實(shí)讓琳達(dá)百思不得其解：“我真不明白……三十五年來(lái)我們第一次自由了，我們不欠人家錢(qián)了，你干嗎要那樣做？”顯然，琳達(dá)沒(méi)有真正地了解威利的生活目的，威利不僅僅要滿(mǎn)足于還清貸款，他對(duì)家庭的期待、對(duì)兒子的期望實(shí)際上是他生活的重要?jiǎng)恿椭巍?/p>

該劇的悲劇主角是推銷(xiāo)員威利·洛曼，而他的悲劇則又分成兩層：首先是他個(gè)人內(nèi)心的沖突，多次是他與兒子的矛盾。從表面上看，洛曼一家人之間所有矛盾的焦點(diǎn)都在于他們當(dāng)下的物質(zhì)條件與美國(guó)當(dāng)時(shí)整體經(jīng)濟(jì)狀況的反差上。威利·洛曼曾是推銷(xiāo)界小有名氣的人物，如今卻遭到少東家的解雇，家庭生活陷入窘境。相形之下，他的朋友查理不但事業(yè)一帆風(fēng)順，兒子也即將成為大律師。對(duì)此，威利一方面極力在妻子面前貶低查理的“室內(nèi)工作”，通過(guò)強(qiáng)調(diào)自己的“戶(hù)外性”來(lái)凸顯其男性力；另一方面，威利和兄弟本的幻覺(jué)對(duì)話(huà)揭示了他把“自然”看作毫無(wú)感情的物體和對(duì)象進(jìn)行剝削的渴望。本勸說(shuō)威利走出城市，去邊疆冒險(xiǎn)，因?yàn)椤俺抢锶酥粫?huì)說(shuō)空話(huà)……到那兒（邊疆），握緊拳頭你就能掙出一大筆錢(qián)”。本為威利描述了殘酷的叢林紀(jì)則：走進(jìn)自然，“不要跟陌生人公平地打架”、而要不擇手段地去攝取。雖然二戰(zhàn)后的美國(guó)早已不是當(dāng)年本出入森林冒險(xiǎn)發(fā)財(cái)?shù)哪甏倪@番幻想反映了他對(duì)自己所熟悉的行為模式和價(jià)值取向的懷疑和否定，因?yàn)檫@些浪漫而人道的價(jià)值觀(guān)已經(jīng)等同于缺乏競(jìng)爭(zhēng)力、最終被社會(huì)所淘汰的表現(xiàn)。與本的虛幻對(duì)話(huà)中，威利一再?gòu)?qiáng)調(diào)雖然他家住紐約，但也“打獵”著都市狩獵，清晰體現(xiàn)了他為向潛意識(shí)中受損的自然價(jià)值和都市價(jià)值兩方面做出補(bǔ)償而在內(nèi)心進(jìn)行協(xié)調(diào)的結(jié)果。

威利對(duì)自己以及比夫在取得商界成功的期望建立在美國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)特別是二戰(zhàn)后對(duì)“富?！币庾R(shí)形態(tài)化的追求上，而后者的鞏固正是得益于工商業(yè)的擴(kuò)張。這種實(shí)現(xiàn)富裕生話(huà)的單一化方式使以威利·洛曼為代表的美國(guó)人在追求物質(zhì)利益的同時(shí)離開(kāi)了土地和自然，他們的現(xiàn)代生活里擯棄了人與自然的聯(lián)系這一維度，成了生態(tài)批評(píng)所認(rèn)為的不完整的人?？梢哉f(shuō)，威利·洛曼頭腦中反復(fù)出現(xiàn)的進(jìn)入自然去冒險(xiǎn)去發(fā)財(cái)?shù)目释?。和同樣熱切的?duì)回歸田園平靜生活的期待的斗爭(zhēng)最終加速了他精神崩潰，導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。

藝術(shù)手法

結(jié)構(gòu)

這部劇作的結(jié)構(gòu)使用了意識(shí)流的手法：威利不斷在他的客廳、下舞臺(tái)、前舞臺(tái)以及在虛幻的過(guò)去中，還有在想像中與班的對(duì)話(huà)中移動(dòng)。米勒透過(guò)這些不同的狀態(tài)，更細(xì)膩、完整展現(xiàn)了威利的夢(mèng)境以及在人生中的現(xiàn)實(shí)，以及讓角色出現(xiàn)在溫暖以及惡劣的燈光下，比較出角色的各種面向，最后鋪陳出整個(gè)完整的故事，不讓觀(guān)眾對(duì)任何角色做出某一種固定的評(píng)價(jià)。

該劇結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，但在描述威利生命中的最后幾天時(shí)卻顯得復(fù)雜。米勒使用的倒敘手法和想象中的對(duì)話(huà)頗為新穎，向演員和觀(guān)眾提出了挑戰(zhàn)。由于采用了此類(lèi)技巧，本劇即在今天看來(lái)仍具現(xiàn)代性。正如《時(shí)代》（Time）雜志所指出的，很多新近創(chuàng)作的戲劇“因得益于，至少是部分得益于《推銷(xiāo)員之死》，采用了某種時(shí)間旅行手法，將過(guò)去與現(xiàn)在、幻想與現(xiàn)實(shí)揉合在了一起”。

《推銷(xiāo)員之死》在藝術(shù)的構(gòu)思和表達(dá)上同樣顯示了它的獨(dú)到之處。劇作是一部?jī)赡粍?，舞臺(tái)表現(xiàn)的時(shí)間是兩天一夜，劇作雖設(shè)計(jì)出一些直觀(guān)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，如推銷(xiāo)員威利的廚房、后院，威利·浴曼夫婦的臥室，比夫兄弟就寢的閣樓，紐約的一家飯店，威利的老板霍華德的辦公室，以及波士頓的一家旅館房間等，但劇作所表現(xiàn)的又不僅僅是這些實(shí)際場(chǎng)景中的內(nèi)容。作品通過(guò)回憶、幻想、講述等手段和視角，設(shè)計(jì)出一個(gè)具有開(kāi)放意義的舞臺(tái)空間，在現(xiàn)實(shí)和虛擬的游走移動(dòng)中，展示了威利及其家人的生活全景，著力表現(xiàn)的是他一生的希望、憂(yōu)愁和苦惱。這種意識(shí)流式的結(jié)構(gòu)安排使得劇作的主題表達(dá)深刻完整，立體地揭示出一個(gè)在現(xiàn)代社會(huì)中失蕩了人的價(jià)值目標(biāo)又不甘心失敗的人，為了維護(hù)做人的尊嚴(yán)而在逆境和虛幻中拼命掙扎的悲劇。

從某個(gè)意義上說(shuō)，威利的夢(mèng)也是所有渴望實(shí)現(xiàn)人生目標(biāo)、生活理想的人們的夢(mèng)。只是，威利的致命弱點(diǎn)不在于自己的夢(mèng)，而在于對(duì)個(gè)人價(jià)值認(rèn)識(shí)的某種錯(cuò)位。現(xiàn)實(shí)已經(jīng)遠(yuǎn)離了理想主義時(shí)代，生存的壓力，價(jià)值的認(rèn)識(shí)，是由現(xiàn)代人的生存狀況決定的，威利的生存困境正是現(xiàn)代人生存因境的一個(gè)象征。

《推銷(xiāo)員之死》中反復(fù)出現(xiàn)“夢(mèng)。這個(gè)詞，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的商業(yè)社會(huì)中，并不是所有的夢(mèng)都具有價(jià)值。夢(mèng)不是一種價(jià)值，而且肯定不是一種理想。威利的夢(mèng)更是一種脫離商業(yè)化時(shí)代的錯(cuò)誤，這個(gè)錯(cuò)誤讓他付出了生命的代價(jià)。面對(duì)物欲化的現(xiàn)實(shí)，適者生存的古老法則也許是生命無(wú)法回避的選擇，重尋一種傳統(tǒng)的價(jià)值理想亦或是一種生存的姿態(tài)。

文本意象

第一個(gè)意象是“疲憊”。通過(guò)對(duì)文本的細(xì)讀，我們可以發(fā)現(xiàn)文本中“筋疲力盡“這個(gè)詞出現(xiàn)了六次，其中五次都是用來(lái)描述威利的。除了筋疲力盡，另一個(gè)詞“疲倦的”出現(xiàn)了十次之多，當(dāng)中有六次都是和威利相關(guān)。除了這兩個(gè)詞，威利的言行

也給讀者留下了疲憊的印象。例如，當(dāng)威利回家的時(shí)候，“他已筋疲力盡的樣子。他用鑰匙開(kāi)了門(mén)，走進(jìn)廚房，放下了重負(fù)，撫摸疼痛的手臂?！焙茱@然，威利身心疲憊。他雖然聽(tīng)到了笛聲卻沒(méi)有意識(shí)到它的存在。在第一幕剛開(kāi)始，威利就告訴琳達(dá)，“我累得要死了?！苯酉聛?lái)，“他挨著床沿坐在她身旁，稍微有些麻痹的感覺(jué)”。威利現(xiàn)在已經(jīng)六十歲了，還要努力工作養(yǎng)家糊口，可他兩個(gè)兒子卻未意識(shí)到這點(diǎn)。一向隱忍的琳達(dá)最終還是開(kāi)口責(zé)備自己的兒子，并把他們父親目前的處境告訴了他們。得知父親的情況后，比夫打算從奧利弗那兒借些錢(qián)做生意．這讓威利覺(jué)得生活開(kāi)始有了好轉(zhuǎn)。那天晚上，威利“睡的像死了一樣。這些月來(lái)還是第一次。真想象不到．星期二早晨唾到十點(diǎn)鐘……”很顯然．長(zhǎng)久以來(lái)威利的大腦就沒(méi)好好休息過(guò)，他太需要放松地好好睡覺(jué)了。

但希望很快就被掐滅了，比夫沒(méi)有借到錢(qián)，威利也被解雇了?，F(xiàn)在的威利，正如琳達(dá)所說(shuō)，他只是一艘尋找港灣的小船。威利太需要找個(gè)無(wú)牽無(wú)掛的地方徹底地休息休息。年青時(shí)的威利，懷揣著成為一個(gè)偉大的推銷(xiāo)員的夢(mèng)想．他不遺余力地討好自己的顧客，但他最終被現(xiàn)實(shí)擊敗?，F(xiàn)在他已經(jīng)疲憊不堪，也不敢直面現(xiàn)實(shí)。因此．威利筋廢力盡的意象暗示了他美國(guó)夢(mèng)的徹底破滅。

第二個(gè)意象是“孤獨(dú)”。文本中和孤獨(dú)相關(guān)描述出現(xiàn)了十四次之多。作為一名推銷(xiāo)員，威利經(jīng)常在路上奔波，因此孤獨(dú)自然成了威利生活中的一部分。為了打發(fā)孤獨(dú)，威利有了情人。他也曾和自己的情人講述自己的孤獨(dú)?！拔壹拍没拧绕涫窃谏虡I(yè)不景氣，沒(méi)有人可以聊天的時(shí)候?！北确虬l(fā)現(xiàn)他對(duì)琳達(dá)的背叛后，威利也是以孤獨(dú)為自己開(kāi)脫。其實(shí)，細(xì)讀文本．讀者就會(huì)發(fā)現(xiàn)威利在劇中經(jīng)常感嘆自己孤孤零零的。而他的孤獨(dú)感在童年時(shí)期就和他相伴了。在威利三歲零十一個(gè)月的時(shí)候，父親就離開(kāi)了他。在他內(nèi)心深處，一直渴望父愛(ài)，可這只是他一個(gè)不可企及的夢(mèng)想了?，F(xiàn)在，威利是兩個(gè)兒子的爸爸了，可自己摯愛(ài)的大兒子比夫從來(lái)就不了解自己對(duì)他的苦心，尤其是在比夫發(fā)現(xiàn)他的情人后，更是一次次讓他失望。除了兒子給他帶來(lái)的打擊，這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的社會(huì)也讓他感到疲憊與孤獨(dú)。從琳達(dá)口中的描述，讀者可以看見(jiàn)一個(gè)孤獨(dú)的老者，把裝有商品的箱子搬下車(chē)，又原封不動(dòng)地搬回來(lái)，然后又搬下來(lái)……現(xiàn)在的威利已經(jīng)推銷(xiāo)不出任何東西了，但他還是徒勞地努力著。因威利長(zhǎng)期在外工作，和家人在一起的時(shí)間少之又少，他的兩個(gè)兒子比夫和哈皮也常感到孤獨(dú)。在比夫很小的時(shí)候，他曾告訴父親沒(méi)有爸爸在身邊，自己和弟弟時(shí)常覺(jué)得孤獨(dú)無(wú)助。在比夫知道父親的婚外情后，他開(kāi)始自暴自棄，并離開(kāi)了家。在外奔波的這些年，比夫嘗試著做了很多工作，但仍然找不到自我。現(xiàn)在他三十四歲的他仍然單身。而弟弟哈皮也過(guò)的不開(kāi)心，他在和哥哥聊天的時(shí)候，說(shuō)到了自己內(nèi)心的孤獨(dú)?！坝袝r(shí)候，我一個(gè)人兒坐在自己的公寓里，我盤(pán)算著自己付出去的房租．簡(jiǎn)直荒唐。可是話(huà)得說(shuō)回來(lái)，這是我一向的心愿：我自己的公寓，一輛汽車(chē)，很多的女人。不過(guò)，他媽的，我還是寂寞?！焙捅确蛳啾?，哈皮擁有很多東西，可他仍然感到孤獨(dú)。很顯然，孤獨(dú)感籠罩著這個(gè)家庭。他們沒(méi)有歸屬感和安全感，這讓他們的生活像夢(mèng)一樣。因此，讀者把和孤獨(dú)相關(guān)的意象聯(lián)系起來(lái)，不難發(fā)現(xiàn)劇本所反射的一個(gè)重要主題——家庭凝聚力。毫無(wú)疑問(wèn)，低家庭凝聚力導(dǎo)致了威利和自己兩個(gè)兒子的孤獨(dú)，這也是威利自殺的一個(gè)重要原因。

作品影響

《推銷(xiāo)員之死》是米勒戲劇創(chuàng)作的巔峰之作，并為他贏得了托尼獎(jiǎng)、普利策獎(jiǎng)和紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)。

《推銷(xiāo)員之死》連演742場(chǎng)，被譽(yù)為“戰(zhàn)后美國(guó)最偉大的劇作”，在半個(gè)多世紀(jì)之后它仍然在美國(guó)民眾意識(shí)中占據(jù)著重要位置。

1983年，北京人民藝術(shù)劇院首演了由英若誠(chéng)翻譯和主演、米勒導(dǎo)演的《推銷(xiāo)員之死》。

作品評(píng)價(jià)

《紐約時(shí)報(bào)》：“該劇風(fēng)格如此簡(jiǎn)單，主題如此充滿(mǎn)了必然性，似乎根本就不是一部經(jīng)過(guò)創(chuàng)作和演出的作品。這是因?yàn)槊桌障壬鷿M(mǎn)懷同情地洞察了一些普通美國(guó)人的內(nèi)心世界，并不動(dòng)聲色地將其希望和痛楚呈現(xiàn)在了戲劇舞臺(tái)之上?！?/p>

美國(guó)作家保羅·利伯曼《洛杉磯時(shí)報(bào)》：該劇“呈現(xiàn)在大眾面前的不僅僅是一件藝術(shù)品，還是衡量國(guó)家及其人民——經(jīng)濟(jì)、家庭、價(jià)值觀(guān)和夢(mèng)想——的尺度。威利·洛曼……成為了美國(guó)式自夸、自負(fù)和自欺的象征。但每個(gè)人仍然心系這位深感好運(yùn)不再、意志消沉的男人”。