基本介紹

《天邊外》是美國(guó)劇作家尤金·奧尼爾創(chuàng)作的戲劇作品?！短爝呁狻访鑼懥?0世紀(jì)初美國(guó)鄉(xiāng)村三個(gè)青年人的夢(mèng)想追求以及夢(mèng)想最終破滅的悲劇。弟弟羅伯特和哥哥安朱都喜歡上鄰居姑娘露絲。羅伯特從小向往到海外去干一番事業(yè)，但當(dāng)?shù)弥督z對(duì)他的愛(ài)情之后，他立即放棄了與舅舅出海的機(jī)會(huì)與露絲結(jié)婚，留在鄉(xiāng)村務(wù)農(nóng)。一直也愛(ài)著露絲的安朱，深受愛(ài)情的打擊，臨時(shí)決定代替弟弟出海遠(yuǎn)航。幾年以后，羅伯特的農(nóng)場(chǎng)經(jīng)營(yíng)得一塌糊涂，心力憔悴的羅伯特最后患肺結(jié)核死去?！短爝呁狻纷髌汾A得1920年普利策文學(xué)獎(jiǎng)。

2022年1月，《天邊外》登上人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的舞臺(tái)，與大劇場(chǎng)上演的《全家?！芬坏溃c觀眾在劇場(chǎng)里度過(guò)春節(jié)。

角色介紹

露絲

露絲20歲，可愛(ài)溫柔，身材姣好，頭發(fā)破飄逸，身體的每個(gè)部位散發(fā)著青春的氣息。純白色的上衣和褲子，讓人感到一絲的冷意。她充滿了幻想，既有對(duì)男權(quán)思想的依賴，同時(shí)也洋溢著勇敢的一面。她看上了即將到海上尋找“天邊之美”的羅伯特，在相互的接觸中，大膽地表達(dá)了自己內(nèi)心的情感。為爭(zhēng)取羅伯特的愛(ài)，她十分在意修飾自己，頭發(fā)洗的油亮，有一種讓人傾慕的感覺(jué)，她穿上白色衣裙，目的是要讓羅伯特能夠多看自己幾眼，對(duì)自己重視起來(lái)。露絲不想成為一個(gè)讓人選擇的的人，而是要主動(dòng)去選擇屬于自己的愛(ài)情。現(xiàn)實(shí)生活中的露絲，卻在承擔(dān)著照顧體弱多病的母親的責(zé)任，她還不斷進(jìn)行著繁重的農(nóng)田勞作，她一度將自己未來(lái)的愛(ài)人想做是一個(gè)地道的“莊稼漢”，這是他最初的對(duì)愛(ài)情的幻想。

羅伯特內(nèi)心充滿浪漫思想，渴望沖出男權(quán)主義思想的露絲，此時(shí)感到羅伯特這種精神吸引了她，于是心中已經(jīng)積蓄很久的浪漫開(kāi)始彌漫開(kāi)來(lái)，也催生了露絲心底的愛(ài)情之花，曾經(jīng)幻想做一個(gè)莊稼漢妻子的念頭在此時(shí)已經(jīng)完全被羅伯特取代，羅伯特就是自己心中理想的愛(ài)人占據(jù)了他的心。于是，露斯每天去傾聽(tīng)羅伯特給自己描述的仙境故事，她沉浸在美妙期待之中，昔日那個(gè)被人看好的莊稼漢朱安，也由此在露絲心中越來(lái)越暗淡，羅伯特在露絲心中就是真正的王子。羅伯特死后，安朱對(duì)露絲更加摧殘，露絲每天能夠聽(tīng)到他惡毒的辱罵：在這樣生活折磨下，露絲開(kāi)始對(duì)生活和愛(ài)情失去了信心，她完全絕望，沒(méi)有了幻想，沒(méi)有生活了熱情。

安朱

安朱，一個(gè)農(nóng)家的孩子，聰明能干粗壯，古銅色，有一種魁梧的男性美。他沒(méi)有文采，也更現(xiàn)實(shí)，說(shuō)起話來(lái)總是笑嘻嘻的，很愉快的樣子，他和弟弟羅伯特的感情非常好，彼此很親熱，想到羅伯特要出海遠(yuǎn)航，周游世界，他雖然很難過(guò)，但還是支持他，希望他找到追求的東西，并試圖說(shuō)服家人給他實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的機(jī)會(huì)，認(rèn)為不讓他走是不公平的。自己則準(zhǔn)備在農(nóng)場(chǎng)大干一場(chǎng)，因?yàn)樗麍?jiān)信自家的農(nóng)場(chǎng)是一流的農(nóng)場(chǎng)，各種設(shè)備齊全。父親梅約也看好安朱：“阿安從骨子里是梅家的人，他是個(gè)天生的莊稼漢。生在這個(gè)農(nóng)莊上，死也死在這個(gè)農(nóng)莊上。眾人眼里的安朱是種田的材料，而安朱自己也一直下死勁拼命干活。因?yàn)榱_伯特得到了露絲，安朱盲目地做出了離開(kāi)農(nóng)莊的決定，也是逃離現(xiàn)實(shí)的決定，他還沒(méi)弄清楚自己到底能干什么，到底想過(guò)什么樣的生活。三年后，安朱賺了錢，變得活潑而敏捷，發(fā)現(xiàn)自己并不是真正愛(ài)露絲，解脫的安朱并沒(méi)有經(jīng)營(yíng)好自己的生活，五年之后，他變得更敏捷機(jī)警，甚至狡黠，他成了投機(jī)商人，最后一敗涂地。在緊急的事情面前，安朱變得盲目、緊張和慌亂，缺少自信與勇氣，不能冷靜地處理。

羅伯特

羅伯特是個(gè)高高的、細(xì)長(zhǎng)的年輕人，23歲。飽滿的前額和大而黑的眼睛帶有一種詩(shī)人的神氣。他的容貌清秀文雅，嘴和下巴的線條顯示出他意志薄弱。從小體弱多病，生性浪漫，喜歡幻想。大學(xué)輟學(xué)后回到農(nóng)莊，仍整天讀書(shū)吟詩(shī)。他滿懷憧憬，一心想從農(nóng)莊狹小的天地中走出去，到大海上去遨游，過(guò)富于冒險(xiǎn)精神的浪漫生活。但他的夢(mèng)想從一開(kāi)始就是模糊、不具體、不現(xiàn)實(shí)。

內(nèi)容介紹

《天邊外》講述了三個(gè)青年人悲劇的一生。愛(ài)幻想并富有浪漫主義色彩的羅伯特原本想隨叔叔去遠(yuǎn)航，追逐自己的夢(mèng)想，尋找天邊外的美麗，但臨行前他向自己愛(ài)慕已久的露絲表白了自己的愛(ài)意，原本以為會(huì)遭到露絲的拒絕，卻沒(méi)想露絲被其身上的浪漫氣息所吸引，承認(rèn)對(duì)其的愛(ài)慕之情，并請(qǐng)求其留下來(lái)，被興奮沖昏了頭腦的羅伯特把自己天邊外的夢(mèng)想拋之腦后，決定留下來(lái)與露絲長(zhǎng)相廝守。而愛(ài)幻想的羅伯特并不適合經(jīng)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)，但為了家庭，為了其深愛(ài)的女兒，羅伯特還是一再苦苦地堅(jiān)持，最終卻落得家破人亡，一命嗚呼。羅伯特的哥哥安朱本來(lái)是個(gè)地地道道的農(nóng)民，身上具有農(nóng)民的所有特質(zhì)，但就因?yàn)槭チ藧?ài)情，傷心失望，便負(fù)氣離開(kāi)了他熱愛(ài)的土地，踏上了本來(lái)該屬于他弟弟的海上之旅，本該不屬于他的環(huán)境使他開(kāi)闊了眼界，忘記了失戀的痛苦，但卻泯滅了他作為一個(gè)農(nóng)民的本性，使他成為一個(gè)精明世故的投機(jī)商人，使其迷失了自我。露絲是一個(gè)單純熱情的鄰家女孩，本來(lái)大家一致認(rèn)為她和安朱是天生的一對(duì)，但單純的她卻被羅伯特詩(shī)人的氣質(zhì)、浪漫的語(yǔ)言所吸引，所以在羅伯特臨行前向她表露心跡的時(shí)候，她接受了羅伯特的愛(ài)意，她本來(lái)憧憬的未來(lái)是浪漫的、詩(shī)情畫意的，但剛結(jié)婚不久她就發(fā)現(xiàn)了自己選擇的錯(cuò)誤，久病纏身的羅伯特根本承擔(dān)不了家庭的重任，家庭的光景每況愈下，她最終被生活折磨成一個(gè)衣服邋遢、冷漠的婦人。

背景介紹

奧尼爾創(chuàng)作《天邊外》，在很大程度上受了叔本華和尼采的影響。叔本華的悲觀主義哲學(xué)，在19世紀(jì)末對(duì)歐洲各國(guó)思想界曾產(chǎn)生過(guò)深刻的影響，他的“唯意志論”助長(zhǎng)了19世紀(jì)末的悲觀思潮，這一思想也引起了奧尼爾的共鳴。叔本華強(qiáng)調(diào)世界的非理性和盲目性，他認(rèn)為世界是由盲目的，荒唐的意志統(tǒng)治著，人們無(wú)法了解世界，無(wú)法預(yù)測(cè)未來(lái)，人在自然和社會(huì)中是無(wú)能為力的。而尼采思想中有一種激烈的、革命的內(nèi)核，他以反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)傳統(tǒng)道德的面貌出現(xiàn)，鼓吹人的意志的重要性，這對(duì)于不滿現(xiàn)存秩序的人們就有了吸引力。尼采反對(duì)一切傳統(tǒng)道德，否定在人類文明中統(tǒng)治了幾千年的“真善美”的價(jià)值。在尼采的影響下，奧尼爾也用這一觀點(diǎn)解釋他對(duì)人生的看法。此外，尤金·奧尼爾早年曾多次出海，這段經(jīng)歷使他有機(jī)會(huì)生活在社會(huì)的底層，讓他看到了人間的不平，飽嘗了世態(tài)的炎涼，使他對(duì)底層人民的生活無(wú)著，悲觀絕望，對(duì)人與人之間的冷漠，人的命運(yùn)的不可知等有深切的感受。

《天邊外》的創(chuàng)作靈感源于奧尼爾一段真實(shí)的生活經(jīng)歷。奧尼爾早年在海上漂泊時(shí)與一位挪威海員成了好朋友，這個(gè)人經(jīng)常抱怨他一生中深重的苦難和錯(cuò)誤。該海員覺(jué)得他一生最大的悲哀和錯(cuò)誤，是從小離開(kāi)世襲農(nóng)莊到海上來(lái)，他咒罵大海和海上生活，懷念家鄉(xiāng)，悔不當(dāng)初。奧尼爾意識(shí)到，挪威海員的后悔，只不過(guò)是他的一種自我安慰而已，懷念農(nóng)場(chǎng)使他的心情好受一些。奧尼爾以挪威海員為原型，塑造了羅伯特這個(gè)天生的漂泊者，為了愛(ài)情違背本性而留在農(nóng)場(chǎng)，同時(shí)又塑造了熱愛(ài)農(nóng)場(chǎng)而最終卻當(dāng)了海員的安朱。

作者介紹

尤金·奧尼爾（Eugene O'Neill，1888年10月16日—1953年11月27日）美國(guó)劇作家。父親杰姆斯·奧尼爾是位演員。中學(xué)畢業(yè)考入普林斯頓大學(xué)后，只讀了一年書(shū)便于1907年中途輟學(xué)。主要作品有：《瓊斯皇》、《毛猿》、《天邊外》、《悲悼》等。

尤金·奧尼爾是表現(xiàn)主義文學(xué)代表作家、美國(guó)民族戲劇的奠基人，代表作有《天邊外》《瓊斯皇》《榆樹(shù)下的欲望》《安娜·克里斯蒂》等，作品曾四次獲得普利策戲劇獎(jiǎng)。

獲獎(jiǎng)記錄

1920年在百老匯首演后獲普利策戲劇獎(jiǎng)。

1936年，奧尼爾憑借該劇獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

鑒賞評(píng)價(jià)

作品鑒賞

主題思想

在幻滅中死亡，是違反人類天性造成的惡果

《天邊外》描寫人的夢(mèng)想追求以及夢(mèng)想最終破滅的悲劇，揭示出人生夢(mèng)想和客觀現(xiàn)實(shí)的矛盾。羅伯特是個(gè)第一流的做“白日夢(mèng)的人”，幻想家的化身。在該戲劇的開(kāi)場(chǎng)，他指著地平線說(shuō)：“假如‘我’說(shuō)，召喚‘我’的，是美、是遙遠(yuǎn)和神秘的天邊的美，是‘我’在書(shū)本中讀到過(guò)的東方那種迷人的神奇和魅力，是浩瀚宇宙自由翱翔的需求，是漫游天地的極樂(lè)之情，是探究隱現(xiàn)在天邊外的神妙之謎呢?！薄疤爝呁狻边@一幻想的遙遠(yuǎn)、夢(mèng)幻、虛無(wú)飄渺本身反映了羅伯特追求的可望而不可及的幻想特征，預(yù)示了它的破滅的悲劇必然性。羅伯特用豐富的想象力勾畫他生活的藍(lán)圖，卻沒(méi)有付諸努力去把它變成現(xiàn)實(shí)，愛(ài)情的力量使他放棄了到天邊外的夢(mèng)想和宿愿。“‘我’想愛(ài)一定具有一種神秘莫測(cè)的力量，它在天邊外向‘我’召喚——它在天邊之外永存；而‘我’還沒(méi)有找到它，它卻找到‘我’了?！彼煺娴匾詾樽约旱玫搅肆硪粋€(gè)更大更美的夢(mèng)，他為愛(ài)情而留下來(lái)，用愛(ài)情的夢(mèng)幻代替了冒險(xiǎn)的夢(mèng)幻。在他短暫的生命歷程中，他經(jīng)歷了愛(ài)情、家庭、事業(yè)的幻滅，而最大的幻滅則是“天邊外”幻想的無(wú)法實(shí)現(xiàn)。

“自從羅伯特管家以后，事情就一天不如一天”，羅伯特“沒(méi)法從別的地方弄錢”。五年以后，家園已經(jīng)破落不堪，“屋里的整個(gè)氣氛，跟多年以前的完全不同，是一種習(xí)以為常的貧窮，已經(jīng)窮到不能自覺(jué)的程度了”。女兒夭折，父母雙亡，夫妻不和，自己身患絕癥病入膏肓。羅伯特也完全沒(méi)有往日的浪漫氣息，“他的頭發(fā)長(zhǎng)而蓬亂，臉和身子都消瘦了。顴骨上有幾塊鮮艷的紅斑，他的眼睛因?yàn)闊岵≌诎l(fā)燒。他身穿燈芯絨褲子，法蘭絨襯衫，赤著腳”，整個(gè)家庭籠罩著慘淡的陰云。最后病入膏肓的羅伯特從病床上掙扎起來(lái)，偷偷地來(lái)到山上，眺望遠(yuǎn)方夢(mèng)想已久的天邊外，在渺茫的希望中死去。死亡與生命在各種層面上共生共存?！短爝呁狻分械乃劳?，沒(méi)有悲壯、沒(méi)有恐懼，有的是不同尋常的象征意義以及對(duì)生存的反思。羅伯特的悲劇，是違反人類天性造成的惡果：他本是屬于大海的兒子，只是為了愛(ài)情沒(méi)有投身到大海的懷抱中去，所以命運(yùn)對(duì)他做出了嚴(yán)酷的懲罰，即使他沒(méi)有出海，但出海的夢(mèng)想也纏繞了他一生，也毀了他一生。

哥哥安朱是個(gè)忠厚、本份、踏實(shí)的人是個(gè)快樂(lè)的農(nóng)民，熱愛(ài)生養(yǎng)自己的土地，熱愛(ài)男耕女織的農(nóng)莊生活，“已經(jīng)和泥土連在一起了”，“像是泥土的產(chǎn)品，就像一裸樹(shù)一樣，像玉米穗是玉米的產(chǎn)品一樣”。他離開(kāi)了家，離開(kāi)農(nóng)場(chǎng)，離開(kāi)他熱愛(ài)的土地，放棄了他應(yīng)該從事的農(nóng)業(yè)而選擇了去出海，去經(jīng)營(yíng)商業(yè)投機(jī)。羅伯特、露絲、安朱，選擇了錯(cuò)誤的愛(ài)情，她們都是愛(ài)情的犧牲品、受害者。羅伯特?zé)崃业貝?ài)戀著鄰家女露西，但露絲偏偏處處回避他而和哥哥安朱表現(xiàn)得十分親熱，為了逃避內(nèi)心的痛苦，決定跟當(dāng)船長(zhǎng)的舅舅出海去當(dāng)水手。就在臨走的前一天晚上，羅伯特把他對(duì)露絲一直埋藏在心底的愛(ài)情告訴了她。不料露絲高興地接受了他的表白，并表示自己愛(ài)的不是哥哥安朱而是他，突如其來(lái)的喜悅，模糊了羅伯特的眼睛，在露絲的哀求下倉(cāng)促?zèng)Q定放棄出海留在農(nóng)莊，并且自我安慰地以為“‘我’想那秘密，從世界邊緣上向‘我’叫喚的秘密，天邊以外的秘密，一定是愛(ài)情?！摇瘺](méi)去找它，它找‘我’來(lái)了”。露絲婚前以為自己愛(ài)羅伯特，但她對(duì)羅伯特的愛(ài)卻轉(zhuǎn)瞬即逝?；楹蟮纳蠲繘r愈下，露絲開(kāi)始后悔自己的選擇，她漸漸發(fā)現(xiàn)自己太年輕、太幼稚犯了一個(gè)大錯(cuò)誤。露絲對(duì)羅伯特咆哮：“‘我’想你一定認(rèn)為‘我’會(huì)以做你的妻子為榮，是吧？沒(méi)有人比‘我’更傻、更可憐了?！摇静贿@么想?！摇憛捒吹侥恪｀?，‘我’要是早知道該多好啊。如果‘我’沒(méi)有聽(tīng)你朗誦從書(shū)本上學(xué)來(lái)的那些一文不值、愚蠢的詩(shī)句，該多好啊。如果‘我’那時(shí)知道你的真本事——知道你現(xiàn)在這個(gè)樣子——‘我’自殺也不會(huì)嫁給你的。”

露絲婚后才知自己真愛(ài)的是安朱，但時(shí)過(guò)境遷，物是人非，她卻再也喚不回安朱的愛(ài)。安朱自從走出村莊三年后，在外面的世界里大開(kāi)眼界，他發(fā)了財(cái)，從一個(gè)心底坦蕩的農(nóng)村青年，變成了重利的商人，并不愿意留在這個(gè)他以前一心想守住，現(xiàn)在卻覺(jué)得狹窄的地方。五年后，他用最熱愛(ài)的小麥去作投機(jī)生意，結(jié)果一敗涂地，可是他不甘心，打算仍回紐約作他并不喜歡的生意。他覺(jué)得累，想回家想休息，想像從前一樣地在田里勞作，可他身不由已，生活早已讓他也變得無(wú)力、疲倦和無(wú)可奈何了。正如羅伯特對(duì)安朱所說(shuō)，他和露絲都是生活中的失敗者，而安朱是他們?nèi)酥凶畲蟮氖≌摺?/p>

露絲原先是個(gè)“健康、美麗、經(jīng)常在戶外工作的姑娘，姿態(tài)優(yōu)美，身材蛟好，漂亮的圓臉蛋，漢深又藍(lán)的大眼睛”，但在《天邊外》的最后一幕中，“她的臉蒼白、滿是皺紋，毫無(wú)表情，就像一塊石頭，好像任何事都無(wú)法使她再有任何表情”，她的情感之源已經(jīng)枯竭了。她的聲音低沉而又單調(diào)，沒(méi)有一絲活力。短短八年在生活貧困、對(duì)丈夫不滿、得不到安朱的愛(ài)情的壓力之下，她由一個(gè)充滿幻想的姑娘已經(jīng)變成了麻木、無(wú)動(dòng)于衷、未老先衰的婦女。一連串的死亡——羅伯特父親的氣悶而死；母親抑郁而亡；女兒瑪麗因病夭折；羅伯特自己患疾身亡，這一切都是對(duì)主人公們?nèi)松x擇的懲罰，是奧尼爾所理解的罪與罰。人往往感覺(jué)不到自己的真實(shí)存在，只有在死亡面前才懂得自己存在的意義。

死亡是懲罰：死亡是對(duì)錯(cuò)誤選擇的懲罰。人生過(guò)程中的無(wú)數(shù)次選擇，對(duì)一個(gè)人的命運(yùn)起了一定作用，最終將人推向某個(gè)巔峰或某個(gè)低谷都取決于這一個(gè)個(gè)大大小小的選擇。奧尼爾將無(wú)數(shù)個(gè)選擇化為一個(gè)指著天邊的象征性動(dòng)作，尖銳和集中地體現(xiàn)了選擇在人生旅途中的決定因素。一個(gè)人的人生坎坷經(jīng)歷，是由該人物最初的選擇來(lái)決定的。沒(méi)有理由后悔，也沒(méi)有后路可退，只有當(dāng)該人物被逼上絕路以后，他才會(huì)感慨當(dāng)初的選擇。一些人，在真與幻的循環(huán)中空耗著自己的生命；在一切都空虛和不確定的現(xiàn)實(shí)中而死亡。作為一些人，這成為了他們能夠觸摸到的現(xiàn)實(shí)，因而成了實(shí)現(xiàn)幻想的手段，也成了一種生命的回歸之路?！短爝呁狻方沂玖巳松鷫?mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間不可抗拒的矛盾，這一矛盾成為人類終極意義上存在的悲劇性問(wèn)題。

藝術(shù)特色

舞臺(tái)技巧

1、布景：《天邊外》有三幕，每一幕有兩場(chǎng)，一場(chǎng)室外，見(jiàn)得到地平線，暗示著人的欲望和夢(mèng)想。另一場(chǎng)在室內(nèi)，地平線消失了，暗示著人和他的夢(mèng)想之間隔著的現(xiàn)實(shí)。用這一方法，試圖造成一種節(jié)奏，一種渴求和失望的交替?！短爝呁狻芬宰帏Q曲形式作為框架寫成。安朱和羅伯特是這一奏鳴曲的兩大主題，而室內(nèi)室外的布景就分別是安朱和羅伯特的象征，布景的不同設(shè)置則在暗示羅伯特與安朱完全不同的性格與生活態(tài)度。該部劇的室內(nèi)、室外布景設(shè)計(jì)都為整部劇奠定了悲劇基調(diào)。首先是三幕室內(nèi)場(chǎng)景的設(shè)置充分表明了一個(gè)家從繁榮走向敗落。

第一幕的室內(nèi)“一切東西都整潔，全家有一種安閑舒適樸直的氣氛”。如果說(shuō)從第一幕的布景設(shè)計(jì)中可以看出梅約一家還是一個(gè)整體的話，那么第二幕中的布景設(shè)置已經(jīng)明顯表現(xiàn)出這個(gè)家正在走向解體?！笆覂?nèi)有了改變，不在于它的外表上，而在于它的一般氣氛上。從意味深長(zhǎng)的瑣事上表明粗枝大葉、沒(méi)有效率和懶懶散散”。第三幕的室內(nèi)布景設(shè)置則說(shuō)明了這個(gè)家的徹底敗落：窗簾又破又臟，還少了一個(gè)；書(shū)桌積滿了灰塵；壁紙上都是霉跡；破舊的地毯也有兩段即將磨損；桌子上已經(jīng)沒(méi)有餐布了，而且桌面上留下許多碟印和倒出食物的污跡；搖椅上已壞的橫木被一塊亂釘上的白木板代替；鐵爐子沒(méi)有刷色，并且生了一層黃銹；還有一堆亂堆的木柴。

奧尼爾對(duì)三幕劇室外設(shè)計(jì)的巧妙安排也很好的配合了這一解體過(guò)程。在第一幕中，室外的一景有“幾道用石頭壘成的墻和粗糙彎曲的柵欄”，“黑土里生長(zhǎng)著秋麥，綠油油的一片”，溝那邊的堤上有“一顆疙疙瘩瘩的老蘋果樹(shù)，剛剛吐葉，把拗扭得樹(shù)枝伸向天空，黑壓壓的一片”；到了第三幕，室外的“田野有一種荒蕪未耕的面貌”，“蘋果樹(shù)沒(méi)有葉子，似乎是死的”。布景中的蘋果樹(shù)，雖然像安朱的本質(zhì)一樣扎根土地，但是它伸向天空，又是向往理想的羅伯特的象征。在開(kāi)始的布景中，蘋果樹(shù)有較大的生命力，發(fā)芽繁榮，但在劇本的結(jié)尾，它“沒(méi)有葉子，似乎是死的”。這暗示了羅伯特的生命的無(wú)望。

該戲的開(kāi)頭和結(jié)尾也都恰當(dāng)?shù)匕才旁谑彝獾囊粭l大路上，這條路“像條灰色的綢帶蜿蜒曲折通向天邊”。這條路是從左前方向右后方斜穿過(guò)去，“這個(gè)方向跟人眼睛習(xí)慣的運(yùn)動(dòng)方向是一致的，這條路引領(lǐng)著人們的眼睛看到天邊外，帶領(lǐng)著人們走向理想的境界”。這符合第一幕中的羅伯特的心理狀態(tài)。在最后一幕中，這條路引領(lǐng)著羅伯特走向小山看到日出，也就是領(lǐng)著他走向了最終的安寧之地死亡。這一場(chǎng)景的呼應(yīng)也表達(dá)了羅伯特不可避免的悲劇命運(yùn)。

2、燈光：奧尼爾對(duì)該劇中光的設(shè)置也是獨(dú)具匠心。光在該劇中主要表現(xiàn)在太陽(yáng)光和梅約家的煤油燈光上。奧尼爾利用一天中太陽(yáng)的不同位置來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心感情的。“正午的太陽(yáng)就像是一個(gè)萬(wàn)惡的詛咒，日落一般象征傳統(tǒng)意義的死亡，而日出則象征心靈的重生”。《天邊外》的三幕正是經(jīng)歷了這三個(gè)時(shí)間段。

第一幕是日落的場(chǎng)景。在第一場(chǎng)中，羅伯特與日落是這樣聯(lián)系起來(lái)的：他小時(shí)候身體虛弱，是個(gè)多病的孩子，經(jīng)常在媽媽做飯的時(shí)候從西窗口往外看，看見(jiàn)過(guò)各種各樣的日落。他對(duì)日落的向往也就是對(duì)死亡的向往和對(duì)現(xiàn)有生活的厭惡，只是在這個(gè)時(shí)候他自己還沒(méi)有意識(shí)到有這樣一種想法。這里已經(jīng)暗示了羅伯特的一生以悲劇告終。在第二場(chǎng)中有一個(gè)用來(lái)讀書(shū)的煤油燈。這盞燈像太陽(yáng)一樣對(duì)羅伯特讀書(shū)具有同樣的作用，于是具有重要的象征意義。燈是當(dāng)時(shí)屋子里光線的唯一來(lái)源，也是屋子這個(gè)小世界的太陽(yáng)。但是在這一場(chǎng)的最后，安朱把燈吹滅了，屋子里漆黑一片，安朱“（沉悶地）覺(jué)得好像死了似的”；羅伯特也一動(dòng)不動(dòng)。燈熄滅了，暗示羅伯特的生命也會(huì)像這個(gè)燈一樣結(jié)束。第一幕中對(duì)光的安排已經(jīng)為戲劇的悲劇性結(jié)局埋下了伏筆。

第二幕是日中的場(chǎng)景，是仲夏一個(gè)陽(yáng)光強(qiáng)烈的熱天中午，大約十二點(diǎn)半鐘的樣子。太陽(yáng)焦灼，劇中人物在陽(yáng)光下困苦的生活是“上帝的懲罰”。首先是不善經(jīng)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)的羅伯特。他放棄夢(mèng)想留在農(nóng)場(chǎng)，把整個(gè)家庭都給毀了，這也就他為什么會(huì)感覺(jué)在太陽(yáng)底下干活像是要被烤焦了一樣?！吧系鄣膽土P”也針對(duì)安朱：他們?cè)谛录悠鲁龊５娜兆右彩钱惓Ｑ谉幔瑑蓚€(gè)船員甚至因發(fā)燒死去，他們的工作乏味無(wú)趣，這是上帝對(duì)他背叛自己本質(zhì)的懲罰。另外，焦灼的太陽(yáng)壓得人們喘不過(guò)氣來(lái)，就像羅伯特和露絲的婚姻令人喘不過(guò)氣一樣，他們之間的關(guān)系已經(jīng)異常緊張了。露絲現(xiàn)在公開(kāi)聲稱她愛(ài)的人是安朱，只是三年前被羅伯特浪漫的詩(shī)人氣質(zhì)一時(shí)迷惑才嫁給了他。既然愛(ài)她的安朱要回家，她再也不用跟羅伯特生活在一起了，并且對(duì)羅伯特說(shuō)“走吧。要是你想走，就走吧。”這一幕中的陽(yáng)光“像上帝憤怒的眼睛”，懲罰他們所犯下的錯(cuò)誤，為他們最終的悲劇也奠定了基調(diào)。

第三幕中炎熱已經(jīng)逝去，是五年后十月末一天早上大約六點(diǎn)鐘的光景。天還沒(méi)有亮，但是黑暗已經(jīng)被灰白所代替。屋內(nèi)一盞煤油燈光線昏暗，并沒(méi)有給屋子帶來(lái)一點(diǎn)溫暖的氣息。羅伯特對(duì)將來(lái)在城里美好生活的打算被這兩種冷色光線徹底否定。當(dāng)醫(yī)生來(lái)給羅伯特看病時(shí)，露絲在廚房里弄了一盞干凈的燈，但是醫(yī)生最終斷定羅伯特即將死去。在他去世前夕，他掙扎著去了小山上，眺望日出升起的地方，并成功地看到了日出。在他去世的時(shí)候有兩處光照耀著他，一個(gè)是新生的太陽(yáng)，一個(gè)是干凈的煤油燈光，他的充滿黑暗痛苦的生活被充滿光亮的死亡慢慢代替了。羅伯特是死了，但他的精神獲得了由這兩種充滿生命力的光所代表的新生。也就是說(shuō)他要是想過(guò)安寧幸福的生活必須要付出生命的代價(jià)，這里的日出和干凈的煤油燈具有強(qiáng)烈的反諷意味。

3、道具與人物動(dòng)作：奧尼爾還通過(guò)舞臺(tái)上道具的安排和人物動(dòng)作來(lái)深化悲劇主題。在第一幕室內(nèi)的布景中，“餐桌四周放了四把椅子，三張搖椅，還有一張靠背椅”。四把椅子代表梅約一家四口人。開(kāi)始是安朱坐在那張獨(dú)立在外的靠背椅上的，但當(dāng)羅伯特答應(yīng)露絲留在農(nóng)莊的時(shí)候，羅伯特代替安朱坐在了靠背椅上。第二幕中，羅伯特雖然管理農(nóng)場(chǎng)不利但盡力去經(jīng)營(yíng)，這時(shí)的他還是坐在靠背椅上，說(shuō)明還是在做本來(lái)屬于安朱的事情。第三幕中羅伯特意識(shí)到自己在農(nóng)場(chǎng)里失敗的生活并有去城市開(kāi)始新生活的打算，他這時(shí)是“靠在椅子上，閉著眼”。

在最后一幕形容露絲的舞臺(tái)說(shuō)明中，有多個(gè)詞語(yǔ)表示露絲的心已經(jīng)陷入了一種極度衰竭的寧?kù)o之中，比如“沉悶地”、“無(wú)所謂地”、“沒(méi)有一點(diǎn)感情”、“乏味地”、“死氣沉沉地”、“遲鈍地”、“麻木地”等，并且這些詞重復(fù)出現(xiàn)。當(dāng)最后安朱試著要跟她在一起的時(shí)候（因?yàn)樗f(shuō)他們應(yīng)該互相幫助），露絲沒(méi)有任何表示?！八徽Z(yǔ)，遲鈍地，帶著悲哀、慚愧和精疲力竭的神情望著他，她的頭腦已經(jīng)沉入麻木之中，再也不會(huì)受到任何希望的干擾了”。這些說(shuō)明了露絲所處的絕望境地。

作品影響

《天邊外》戲劇于1920年首次上演?！短爝呁狻吩谖膶W(xué)史上的意義大于在文學(xué)上的意義，這標(biāo)志著從彼時(shí)起，美國(guó)開(kāi)始擁有自己的、獨(dú)立而完整的舞臺(tái)戲劇發(fā)展事業(yè)。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在美國(guó)出現(xiàn)了與商業(yè)性戲劇相對(duì)立的戲劇改革運(yùn)動(dòng)——小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。這種戲劇的演出不以營(yíng)利為目的。美國(guó)的華盛頓廣場(chǎng)劇團(tuán)（Washington Square Players）和普羅文斯頓劇社（Prouincetion Players），兩者其創(chuàng)辦的目的是要“給美國(guó)劇作家提供一個(gè)自由表達(dá)自己思想的機(jī)會(huì)”。奧尼爾成為這兩個(gè)劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)者之一。奧尼爾使戲劇創(chuàng)作在美國(guó)成為一種崇高的藝術(shù)。

作品評(píng)價(jià)

《天邊外》作品中蘊(yùn)涵的場(chǎng)景原型、人物原型和夢(mèng)想原型有著強(qiáng)烈的象征意義和深刻的內(nèi)涵，其所包含的情感以及命運(yùn)的力量是震撼人心的。

——?jiǎng)⑾蚣t（湖南工程學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授）

其他信息

劇場(chǎng)首演

2019年11月6日，王斑導(dǎo)演的北京人藝新戲《天邊外》在實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)首演。這部諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主尤金·奧尼爾的成名作與代表作，揭示了人的理想和現(xiàn)實(shí)之間無(wú)法調(diào)和的沖突。

2022年1月，《天邊外》登上人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的舞臺(tái)。